Leituras de nós – ciberespaço e literatura. Alckmar - Itaú Cultural

sensação de originalidade. Isso se dava também com respeito aos intertextos. 54 Como resultado a leitura
podia ser às vezes interrompida, dependendo da bagagem do leitor, por inesperadas descobertas e
entusiasmos, descobertas mais fáceis – como a ligação entre Os Lusíadas e a Invenção de Orfeu, de Jorge de
Lima –, ou menos evidentes – como a filiação de O Cortiço, de Aluízio Azevedo, a L’Assomoir, de Émile Zola,
que necessitou da argúcia de mestre Candido para ser dada à luz. Mas, no meio impresso, essa explicitação
(ou des-sutilização) dos intertextos dependeu sempre da experiência, dos conhecimentos, da memória e até
mesmo da inventividade do leitor. É assim que, no caso dos versos compostos para Ponto, apenas alguns
mais argutos talvez percebessem as rimas toantes atravessadas de um lado a outro dos versos e da estrofe.
Quando passado para o meio eletrônico, e submetido a processos informáticos de tratamento e de
manipulação, o sutil jogo de sonoridades pôde ser evidenciado, exposto pela mudança de cor que vai, em
seqüência, destacando os pares de expressões que fazem a rima toante:
Quase tudo acaba bem
Sem adaga, mudo alarde,
Quase tudo acaba bem
Sem adaga, mudo alarde,
Quase tudo acaba bem
Sem adaga, mudo alarde,
Quase tudo acaba bem
Sem adaga, mudo alarde,
O meio eletrônico permite concretizar e expor diretamente os intertextos, como, aliás, foi feito neste
ensaio: ao início, há uma citação velada ao romance Voyage Autour de Ma Chambre, de Xavier de Maistre.
Numa leitura em papel, sem a interferência apelativa de uma nota de rodapé (mais uma!), muitos de meus
já poucos leitores passariam em branco pela referência. Todavia, num texto eletrônico, num arquivo word
por exemplo, pude facilmente colocar diante dos olhos do leitor a versão integral do romance. Da mesma
maneira, o meio eletrônico permitiu explicitar, em azul, as elucubrações sonoras de Ponto, tirando o prazer
de ler, ouvir e descobrir para, no lugar, pôr a diversão de ver. E a pergunta, inapelável, que surge é: quais
novas sutilezas viriam, então, habitar essa literatura eletrônica no lugar daquelas, perdidas, da tradição
impressa? Ou estaríamos nós condenados à evidência direta, à leitura imediata, a um mundo de
significações planas e de sentidos sem profundidade?! Parece-me que não, mas essa impressão, para que
ganhe foros de certeza, necessita de algum tempo, justamente o tempo que vai permitir a sedimentação de
processos de criação e de linguagens, que vai permitir às diferentes linguagens que dêem origem a um
mesmo espaço expressivo e façam surgir uma retórica do texto eletrônico, das poéticas digitais, dos
ciberpoemas. É apenas com o passar do tempo que os dispositivos, os objetos e os gestos expressivos – como
ocorre em todo espaço cultural – ganham profundidade, que se torna mais evidente sua complexidade original
e originária, que o processo de simbolização, inicialmente apenas possível ou latente, é trazido para a
exterioridade do processo de produção das significações. Apenas nesse momento, então, poderemos descortinar
83