Leituras de nós – ciberespaço e literatura. Alckmar - Itaú Cultural

a sua escrita. Por outro lado, é certo que essa ciberescrita exige a apreensão de uma nova sintaxe, no que
Kac está rigorosamente correto, 41 ainda que eu prefira falar em retórica e não em sintaxe.
Mas que sintaxe, ou melhor, que retórica é essa, como ela se desenvolve nesse campo eletrônico de
misturas semióticas, de baralhamentos de significantes, de clivagens e cristalizações de significados
heterogêneos? Que retórica da escrita eletrônica é essa, então, que ainda mal tenta se esboçar, mas de
que se exige resolver, materialmente, uma série de contradições (linear e não-linear, visual e verbal,
sincrônico e diacrônico etc.)? E, para ser mais específico, que gramática é essa que se anuncia nos
processos eletrônicos de interferência entre verbal e visual? Por certo, tal dissonância entre esses dois
materiais é das questões mais instigantes que se colocam para a assim chamada criação poética em meio
eletrônico. Entender como ambos podem interferir positiva ou negativamente, 42 proporcionando um
espaço de significantes não mais subordinado exclusivamente a um ou a outro, eis o desafio e o
interesse dessas cibercriações, que, assim, poderiam finalmente ser classificadas como literárias. Todavia,
na imensa maioria dos casos, essas obras, criadas especificamente para o ciberespaço, ainda se obrigam
a uma disjunção redutora: ou investem na criação verbal, ou – o que é bem mais freqüente – entregamse
apenas à ornamentação visual baseada nas capacidades dos programas de computadores disponíveis.
No caso, há um aprendizado a se fazer com certas tradições literárias contemporâneas da imprensa e
que se espalharam por épocas e regiões variadas: os calligrammes de Apollinaire, poemas de Tardieu, de
Cummings, de Butor, o Coup de Dés e as antecipações do Livre, de Mallarmé, os lipogramas e os
labirintos da literatura ibérica dos séculos XVI, XVII e XVIII, as carmina figurata (anexo 2) e os rébus 43 da
tradição medieval etc.
Tudo isso está ligado, de alguma forma, a um antigo projeto de conciliar o alfabético e o figurativo, em
outras palavras, o verbal e o visual, fugindo a uma escolha excludente entre a figuração do ideograma e
a abstração do alfabeto. 44 Todavia, em tempos de literatura impressa, tais oscilações da criação literária
eram submetidas a um rigoroso dispositivo de disseminação: uma vez escolhido o ponto de construção
da obra literária, nessa reta que vai do verbal ao visual, a colocação no espaço plano e imutável da folha
impressa impedia novas escritas, isto é, quaisquer modificações nesse contrato já firmado entre visual e
verbal. Fosse uma obra mais próxima do verbal, como a escrita ropálica (anexo 3) fosse uma criação
intermediária, como um labirinto (anexo 4) ou uma mais próxima do imagético, como um emblema
(anexo 5) sua localização a meio caminho entre o verbal e o visual, ou mais próxima de um ou de outro,
já estava definida desde sua impressão. Em tempos de ciberespaço e de ferramentas eletrônicas de leitura
e divulgação, o texto eletrônico pode deslocar-se continuamente entre um e outro dos dois pólos, como
afirma Fabio Doctorovich: “... los límites de la literatura se desplazan gradualmente al punto en que
deberíamos preguntarnos si la noción de literatura implica principalmente palabra escrita, o si esta
afirmación puede dejar de ser cierta en algún futuro cercano”. 45
Mas há outros complicadores rondando essa história. Para introduzir as imagens na tela, faz-se uso de uma
série de operações permitidas pelas ferramentas de processamento, armazenagem e transmissão de dados.
Com isso, a ligação do visual com o verbal derivaria de uma potencialidade tecnológica impondo de
antemão seus significados oriundos de uma demiurgia maquínica (mas, parece, paradoxalmente propostos
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