Leituras de nós – ciberespaço e literatura. Alckmar - Itaú Cultural

esta outra coisa a não ser acompanhar com os olhos essa interferência de autorias que se estabelece
progressivamente, até o apagamento aparentemente definitivo de uma – a de Gonçalves Dias – para a
entronização da outra – a de Lafer. Mas mesmo isso é provisório e precário, pois, logo de imediato, a estrofe
inteira do poeta maranhense ressurge e se impõe a nossos olhos, como que dizendo que a vitória, mesmo
fugaz, é sempre do escrito que subjaz no palimpsesto. Assim, o que se impõe de todo esse périplo é mesmo
o que pode ser chamado de conjunção de regiões de autoria, dinamicamente estabelecidas (mas nunca
estabilizadas) na tela do computador.
Com base no que foi discutido e apresentado, podemos concluir que de fato toda textualidade – como
construção de espaços de leitura e de significação, seja ela em meio impresso, seja em meio eletrônico – é
sempre hipertextualidade, à maneira como a entende, entre outros, Gérard Genette:
L’hypertextualité, à sa manière, relève du bricolage. (...) l’art de ‘faire du neuf avec du vieux’ a
l’avantage de produire des objets plus complexes et plus savoureux que les produits ‘faits express’:
une fonction nouvelle se superpose et s’enchevêtre à une structure ancienne, et la dissonance entre
ces deux éléments coprésents donne sa faveur à l’ensemble. 24
E é justamente a esse conjunto, resultado da dissonância (e não da justaposição ou da mera adição), que
quisemos dar relevo quando falamos do jogo das duas fotografias, ou quando pensamos na ligaçãopassagem
de um texto eletrônico a outro. Saliente-se que essa passagem de um texto a outro, de uma
página a outra, não significa que tenhamos sempre o processo de hipertextualização instalado com toda a
pompa e circunstância. Para que isso ocorra, é preciso que o processo de autoria se desvista de sua
autoridade e associe ao autor, em definitivo, não uma pessoa empírica, mas uma função do texto. É o que
diz Philippe Bootz de suas Stances à Hélène: “...il ne s’agit pas d’un produit uniquement ‘orienté lecteur’,
de quelque chose ‘donné à la lecture’, mais d’un projet également ‘orienté auteur’, dans lequel l’acte de
lecture du lecteur, qui agit sur un leurre, participe à la représentation et fait, dans le point de vue de
l’auteur, partie de l’oeuvre”. 25 Em certo sentido, parece se estabelecer entre as funções tradicionais de leitor
e autor 26 a mesma interferência que havíamos observado entre as imagens que formavam a ilusão da
tridimensionalidade, ou ainda entre um texto e outro no espaço eletrônico. Não que esse permanente
processo de construção do texto seja uma responsabilidade compartilhada por ambos, 27 mas parece indicar,
antes de tudo, uma nova acomodação entre eles (exigindo uma série de desdobramentos de seus espaços e
de suas temporalidades). A objetividade do hipertexto não se contenta de modo algum com campos
previamente demarcados com elementos definidos de antemão, atitude, aliás, que já encontrávamos em
toda boa literatura da era da imprensa. A incógnita, entretanto, é saber se esse critério ainda permite
estabelecer semelhante juízo de valor também para a produção artística realizada em meio digital. Creio
mesmo que tocamos aí em um dos pontos mais importantes para se pensar essas literariedades digitais.
Se na literatura impressa a estabilidade da base material da obra exigia dos autores interessados em
aprofundar o jogo literário uma série de astúcias para colocar em xeque as expectativas medianas do leitor, 28
nessa ciberliteratura, a instabilidade da base material já coloca justamente como pressuposto essa
maleabilidade, essa indefinição fundadora. Aqui começa a se vislumbrar, talvez, a utilidade desse
mapeamento de interferências ou dissonâncias entre elementos distintos e agrupados dois a dois, como
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