Leituras de nós – ciberespaço e literatura. Alckmar - Itaú Cultural

específica que lhe dá Genette), em que os objetos textuais – resultantes agora das diferentes interações
(homem-homem, homem-máquina, máquina-máquina) e das repetições em alucinante velocidade – sejam
usados não como textos, mas como maneiras de colocar significantes em rotação, produzindo textos.
Tentando esclarecer melhor isso, pensemos numa relação entre uma obra A e uma obra B, digamos, por
exemplo, os poemas de Baudelaire e os sonetos de Rimbaud. No caso, trata-se de ir além do que propuseram
os membros do Alamo, com a construção automática de sonetos de sintaxe rimbaudiana com um
vocabulário baudelairiano (ou vice-versa). E, para isso, pode-se pensar na eventualidade de a relação entre
uns (poemas de Baudelaire) e outros (sonetos de Rimbaud) ser ela própria uma relação hipertextual, de
forma que a construção do objeto textual seja mais complexa do que o cruzamento de vocabulário de um
autor com estruturas sintáticas típicas de outro. Assim seria possível imaginar a construção de um grande
banco de dados – claro que não a infinda Biblioteca de Babel de Borges, mas tão grande que apenas as
memórias dos computadores dariam conta desse jogo de interferências e de inferências. Nele, os elementos
de um e outro hipotexto seriam efetivamente compostos, de todas as maneiras possíveis, mas colocados
diretamente na memória do computador, sem acesso imediato do leitor (e nem este teria condições físicas
para armazená-los todos); num segundo nível de construção, o leitor poderia, então, usando ferramentas
de busca motivada, ter disponíveis na tela os poemas rimbaudianos que fossem dotados de uma certa
fisionomia predefinida, como uma dada fôrma (por exemplo, lipogramas casuais, ou seja, poemas que não
teriam em nenhum verso uma certa letra).
Outra possibilidade – essa, sim, fazendo uso da reversibilidade entre prosa e poesia – estaria na utilização de
grandes quantidades de significantes verbais, submetendo-os a operações de armazenamento, catalogação,
seleção e organização de que apenas as ferramentas telemáticas podem dar conta. O que sugiro é, por
exemplo, algum romance que tenha sido escrito (aparentemente) da maneira mais tradicional possível, ou
seja, seguindo pretensamente os ditames e limites da tradição impressa. Todavia, seu autor utilizou um dado
recurso de escrita que, mais do que um traço estilístico, pode tornar-se fio condutor de um trajeto de leitura
que não tem mais como ser realizado fora do meio eletrônico: várias passagens foram redigidas de forma
muito similar, algo entre um autopastiche e uma autocitação. É claro que a significação de cada uma delas vai
estar diretamente associada ao trecho do romance em que se encontra. Mas é claro que essa significação
também estará diretamente ligada à maneira como ela se relaciona às outras, às transformação que se podem
ver de uma a outra. Teríamos, então, várias possibilidades de leitura, aproveitando um recurso extremamente
simples e imediato, que é a exibição em estrutura de tópicos, como se encontra num processador de texto
como o Word®. Nesse caso, não estamos aqui propondo nada que se assemelhe aos poemas em prosa, de larga
tradição nas literaturas ocidentais ao menos desde Baudelaire. Nem é caso de se retomar certo tipo de
intertextualidade, como as que se verificam entre os poemas de Magma e alguns contos de João Guimarães
Rosa (espalhados em várias obras). O que se quis com esse exemplo foi propor um mecanismo de leitura que
traga para a prosa o paralelismo que marcou, desde a literatura medieval, nossa tradição de poesia no
Ocidente. Em outras palavras, o que se deseja é fugir da seqüência linear de significantes, mas sem cair no
casual ou no aleatório; é estabelecer no todo do romance uma espécie de ritmo longínquo, de baixíssima
freqüência, mas correspondendo, de alguma maneira, à alta freqüência dos versos que se sucedem em ritmo
vertiginoso num poema (mesmo quando se trata de versos mais extensos, como os alexandrinos).
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