Leituras de nós – ciberespaço e literatura. Alckmar - Itaú Cultural

eletrônico. De certa maneira, é como se transbordos e reformatações retomassem ou ecoassem a dicotomia
acima explorada entre significantes e significados. E, por seu lado, outras dicotomias, em diferentes níveis do
hipertexto, podem vir se juntar a essas duas propondo outros movimentos recíprocos (e, repita-se, multívocos):
tempo e espaço, real e virtual, obra eletrônica e obra impressa. É como se as formas e fôrmas do hipertexto
estivessem ligadas de alguma forma a sua inscrição no complexo espácio-temporal, à maneira como ele se
desenrola diante de nós e na circunstância de nossa leitura; ou ao modo como propõe imagens, simulações e
cópias; ou ao jeito como possibilita ligações e/ou linearidades no encadeamento dos significantes.
Variações em Torno de um Tema Mesmo
Reformações e reformatações constituem então algumas das dinâmicas de produção do texto eletrônico, tanto a
partir da mecânica própria de sua materialidade proteiforme e protendida quanto das distensões e deslocamentos
do leitor. Expliquemos isso melhor. Na produção de todo texto – qualquer que seja o meio em que ela se dê –,
delineia-se um espaço de funcionamento, que é parte virtual, parte concreta. Em outras palavras, parte dele chama
a presença de significantes imediatos, de estruturas identificáveis no nível dos próprios significantes, de significados
e referências diretas; outra parte remete a uma abertura das significações, ao esboço de uma fisionomia do campo
dos sentidos possíveis. Em ambas, com base na especificidade de seu autor, funda-se o que se chamou de estilo, essa
maneira de dispor (materialmente) significantes e, ao mesmo tempo, de fazer com que nos dirijamos de dada
maneira (virtualmente) ao campo geral da língua. Todavia, essa conjunção entre um e outro, quer dizer, entre o
material e o virtual do texto, se dá de maneira diferente, dependendo do meio – oral, impresso, eletrônico – em
que ele é produzido. No meio impresso, a obra literária pende para um texto em que as virtualidades acabam
assumindo a maior parte desse espaço de construção de significações. Já no texto eletrônico, tal espaço é povoado,
desde o início, pela evidência imediata e pouco sutil de ferramentas, de processos, de referências, de produtos
outros, a tal ponto que se poderia até cair na armadilha de dizer que o texto eletrônico é mesmo o primado do
imediato, do concreto, da presença. Nada disso! Esse incremento na presença de materialidades imediatas, de
significantes não implica necessariamente uma diminuição correspondente nas virtualidades do texto, isto é, na
maneira como ele permite olhar o campo dos sentidos possíveis. A bem da verdade, ambos os meios ainda
continuam a tecer suas malhas de maneira específica e própria ao autor e à obra, a dispor nós onde a leitura pode
ser parada por alguns momentos, e com base neles propor certos caminhos de leitura.
É assim que as reformas e reformatações do texto eletrônico, por resultarem de modificações em sua
própria base material, deslocam, de modo importante, isso que chamamos estilo. Nesse sentido, estilo deixa
de ser apenas o modo como se repetem, mais ou menos, as disposições de significantes e os percursos
possíveis de significações. Antes disso, estilo passa a ser também o modo como se produzem possibilidades
de geração de significantes, isto é, a maneira como as linguagens de programação fornecem bases e
caminhos para as linguagens outras (verbais, visuais, sonoras etc.). Se um soneto, por exemplo, gerado por
computador parece paupérrimo diante de um outro, cometido por um Vinícius de Morais ou por Victor
Hugo, é porque estamos comparando coisas incomparáveis. A título de exemplo, basta examinar os dois
poemas a seguir, tirados do sítio do grupo Alamo 4 e gerados automaticamente por computador, sob certas
condições de contorno estabelecidas por seus criadores. Trata-se, na seqüência, de um soneto e de um triolé:
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