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editorial<br />
Uma revista para<br />
quem cria e produz joias<br />
É motivo de comemoração para a Editora Leon publicar livros técnicos<br />
sobre joalheria e ver essas obras sendo lidas no mundo inteiro. Um grande<br />
exemplo desse trabalho é o livro “Desenhando joias com Rhinoceros” da<br />
autora Eliânia Rosetti publicado em português, inglês e espanhol por nossa<br />
editora. A princípio parecia pretensão, mas os resultados mostraram que nós,<br />
brasileiros, além de criatividade temos conhecimentos técnicos e tecnológicos<br />
para ensinar o resto do mundo. Este livro é um exemplo disso. Depois de<br />
três anos de seu lançamento, ainda é vendido para os quatro cantos do planeta<br />
para profissionais, amadores e empresas especializadas na produção e<br />
design de joias. Ousadia? Não! Consciência de que nossos profissionais são<br />
bons, senão os melhores.<br />
Continuaremos nessa investida! Mas hoje, quero falar de nosso mais novo<br />
projeto - a revista “Joias & <strong>Design</strong>”.<br />
Para quem não me conhece pode achar estranho a Editora Leon publicar<br />
uma revista. “Será que ela tem estrutura para isso?”. - podem nos perguntar.<br />
Assim, acho importante que você conheça um pouco mais sobre o meu trabalho.<br />
Então, aqui vão algumas informações sobre o que eu fiz profissionalmente<br />
para que você se sinta seguro ao ler a revista “Joias & <strong>Design</strong>”.<br />
Em 1984 fundei a Editora Sertec com a publicação da <strong>Revista</strong> “Silk-Screen”,<br />
uma revista técnica que orienta, até hoje, o mercado de serigrafia nos aspectos<br />
técnicos e comerciais. Trabalhei durante 20 anos como diretor e editor<br />
da revista. Com o passar dos anos a Editora Sertec lançou outra revista, a<br />
“Sign-Sinalização”, com os mesmo objetivo da revista “Silk-Screen”.<br />
Para minha satisfação e orgulho, elas são referência de mercado até hoje.<br />
Com o passar dos anos e a confiança do mercado lancei a feira “Serigrafia<br />
e Sign” que atrai visitantes e expositores de todo o mundo. A feira é uma das<br />
maiores do mundo no setor de serigrafia e sinalização.<br />
Por questões de proposta irrecusável vendi as empresas.<br />
Enquanto descansava dos 20 anos de trabalho na Editora Sertec, fiz<br />
alguns cursos de joalheria, gemologia, entre outros. Me apaixonei pelo segmento<br />
de joias e em 2009 fundei a Editora Leon, com o propósito de publicar<br />
livros no mercado de joalheria.<br />
É isso aí pessoal! Achei importante contar um pouco da minha história para<br />
que vocês saibam quem está por trás da revista “Joias & <strong>Design</strong>”.<br />
A minha paixão por livros e revistas não me deixa em paz! Espero atender<br />
as necessidades de quem está começando, evoluindo e tentando se aperfeiçoar<br />
no ramo da joalheria.<br />
Tenho plena consciência e experiência para dizer que uma revista não é<br />
feita pelo editor, mas sim, pelo mercado. Conto com vocês nessa empreitada!<br />
Rene Carlos Cruz Rodrigues<br />
Diretor -Editor Chefe<br />
Amanda Borges Rodrigues<br />
Editora<br />
Projeto Gráfico<br />
Equipe Editora Leon<br />
A <strong>Revista</strong> “Joias & <strong>Design</strong>” não se responsabiliza<br />
por eventuais mudanças<br />
na programação de pauta, bem como<br />
pelas opiniões emitidas por colaboradores,<br />
colunistas emitidas em suas<br />
edições.<br />
O conteúdo publicado em anúncios<br />
é de total responsabilidade do anunciante.<br />
Se você tem alguma crítica, sugestão<br />
ou elogio, escreva para o email:<br />
editor@editoraleon.com.br.<br />
Sua opinião é muito importante para<br />
nós.<br />
Se você é designer e quer ver seu<br />
trabalho divulgado na revista escreva<br />
para: editor@editoraleon.com.br<br />
A princípio a revista será digital. Em<br />
breve teremos a versão impressa.<br />
Anúncios<br />
Em breve a Editora Leon estará<br />
abrindo espaço para anunciantes.<br />
Preços de anúncios assim como<br />
informações sobre a revista serão<br />
divulgados no site da Editora Leon.<br />
Caso você queira anunciar na revista<br />
escreva para o email:<br />
anuncio@editoraleon.com.br.<br />
Editora Leon<br />
Rua Francisco Zicardi, 44 A 132 -<br />
Jardim Anália Franco - São Paulo<br />
- SP - CEP 03335-090<br />
Telefone (11)3596.2966<br />
Rene Carlos Cruz Rodrigues<br />
Editor chefe<br />
2 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
serviços<br />
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3D, prototipagem em resina na<br />
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3 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong><br />
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não produzem suas peças. Uma boa<br />
opção para esses profissionais é a<br />
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Se você ou sua empresa<br />
presta serviços para joalheria,<br />
mande um email falando sobre<br />
seu trabalho para editor@<br />
editoraleon.com.br. Divulgaremos<br />
seu trabalho.
destaque<br />
Joana Andresen<br />
paixão pela joalheria<br />
A <strong>Design</strong>er<br />
portuguesa e<br />
autora de joias<br />
Joana Andresen<br />
começou<br />
seu percurso<br />
profissional em<br />
arte através de<br />
escultura mas,<br />
a joalheria foi tomando espaço<br />
em seu trabalho. O desafio na<br />
criação e as experiências com<br />
a mistura de materiais nobres e<br />
não nobres tornaram crescente<br />
sua paixão pela joalheria.<br />
Foi ganhadora do Prêmio “Porto-<br />
Joia <strong>Design</strong> 2011”.<br />
Joana nasceu na cidade do Porto<br />
em Portugal, cidade onde vive, trabalha<br />
e estuda. Estudou artes plásticas -<br />
escultura na faculdade de belas artes<br />
da universidade do Porto entre 2001<br />
a 2006.<br />
“O ponto de partida das minhas peças<br />
é o desenho, todas envolvem uma reflexão<br />
e são pensadas para cada corpo,<br />
cada momento, cada pessoa”.<br />
As joias que Joana cria nascem de<br />
experiências que vai testando, como é<br />
o caso de recriar técnicas convencionais<br />
de metais em outro tipo de material<br />
- como por exemplo o reticulado,<br />
técnica muito explorada e aperfeiçoada<br />
pela designer. Ela desenvolve seu<br />
trabalho testando a junção de materiais<br />
nobres e não nobres como é o<br />
caso da prata com resina. Seu trabalho<br />
tem agradado desde<br />
o gosto mais tradicional<br />
até o mais arrojado. Em<br />
seu ateliê, fotos ao lado,<br />
desenvolve e aperfeiçoa<br />
sua técnica.<br />
O serrar, limar e soldar<br />
fazem parte do seu dia-<br />
-a-dia de bancada. Nas<br />
fotos, ao lado esquerdo,<br />
é possível ver o resultado<br />
final das placas reticuladas<br />
e anel. Na foto<br />
ao meio, fora do cadinho, outra composição<br />
com placas reticuladas. Na<br />
foto abaixo, vemos os moldes para<br />
o reticulado e placas reticuladas em<br />
resina.<br />
O trabalho de Joana demonstra claramente<br />
que o valor da joias não está<br />
apenas nos materiais nobres, mas<br />
está, principalmente,<br />
no<br />
desenvolvimento<br />
do design<br />
da joia.<br />
A criatividade<br />
e bom gosto<br />
fazem a plena<br />
diferença.<br />
4 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
destaque<br />
Nuria Parrado<br />
Inovação, tecnologia e casualidade<br />
Conjugar criatividade, tecnologia e praticidade é o que se espera<br />
de produtos inovadores. A <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> encontrou tudo isso<br />
no trabalho da designer espanhola Nuria Parrado.<br />
Nuria Parrado<br />
é o exemplo<br />
de designer<br />
que utiliza a<br />
tecnologia 3D<br />
a seu favor.<br />
Combinando<br />
criatividade e<br />
inovação em<br />
seu design,<br />
utiliza das<br />
ferramentas<br />
tecnológicas<br />
de softwares 3D, como o Rhinoceros,<br />
para tornar possível o perfeito<br />
encaixe de suas peças arrojadas,<br />
criativas e funcionais.<br />
Os anéis da coleção “Crisis Rings”<br />
são verdadeiros exemplos da união<br />
da tecnologia e criatividade: encaixe<br />
perfeito e toque final da joalheria tradicional.<br />
Os anéis “Crisis Rings” têm duas<br />
partes: a parte externa em prata e a<br />
interna em resina colorida, pode ser<br />
usado só ou em conjunto. A coleção,<br />
criada em tempos de crise, tem o intuito<br />
de democratizar o uso das joias,<br />
foi feita para o público jovem de baixo<br />
poder aquisitivo.<br />
As peças da coleção demonstram<br />
a habilidade da designer. Segundo<br />
ela: “As novas tecnologias nos dão<br />
possibilidades de fazer coisas que<br />
manualmente seriam impossíveis.<br />
Coleção Crisis Rings<br />
“Os acessórios que usamos<br />
refletem e definem nossa<br />
identidade”<br />
Esse é um dos conceitos de Nuria,<br />
também professora e autora de joias.<br />
O trabalho de Nuria retrata claramente<br />
que ao escolhermos uma determinada<br />
joia é porque ela nos despertou<br />
sensações e emoções, que de<br />
algum modo, representam o que sentimos,<br />
o que temos no coração.<br />
Nuria estudou desenho de joias<br />
em Madri e Florença, tem formação<br />
em desenho industrial e artes plásticas.<br />
O desenho industrial abriu um<br />
novo mundo de possibilidades no seu<br />
trabalho: tecnologia, materiais, cortes<br />
e técnicas. Através de sua arte,<br />
expressa a interatividade da tecnologia,<br />
inovação e casualidade. Neles, a<br />
designer mostra sua vontade de atender<br />
as expectativas de suas clientes<br />
que buscam funcionalidade e beleza<br />
numa joia. Com tantas expectativas,<br />
Nuria utiliza de muitas motivações<br />
e inspirações como desenhos e formas<br />
de mosteiros e mesquitas, até<br />
formas de máquinas da época da revolução<br />
industrial. Trabalhando com<br />
metais nobres e resinas, faz a associação<br />
das possibilidades da tecnologia<br />
e prototipagem 3D em peças que,<br />
manualmente, seriam impossíveis de<br />
serem realizadas. Veja a seguir algumas<br />
das coleções de Nuria.<br />
Ultraviolet Sun<br />
Um tratamento especial feito com<br />
verniz amarelo fluorescente dá ao<br />
anel Ultraviolet Sun o efeito de brilhar<br />
no escuro quando exposto à luz artificial<br />
ultravioleta,<br />
moda de<br />
grande destaque<br />
dos anos<br />
90, que ainda<br />
continua<br />
agradando.<br />
5 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
Golden Spiral<br />
Além da criatividade, inovação e<br />
os novos materiais que Nuria aplica<br />
em suas criações, é importante destacar<br />
os aspectos de funcionalidade<br />
de peças como a da foto ao lado e<br />
das fotos da página anterior.<br />
Na foto à direita pode-se ver o<br />
mesmo anel usado em duas posições<br />
diferentes. É fácil entender a<br />
importância da funcionalidade quando<br />
ela é aplicada de maneira criativa<br />
na qual a segunda opção de função<br />
é muito diferente da primeira.<br />
É aí que entra o uso da tecnologia,<br />
coisa que Nuria faz com maestria.<br />
A foto ao lado mostra, com detalhes,<br />
o desenho 3D do anel Golden<br />
Spiral. Com essa tecnologia é possível<br />
ver todos os aspectos dimensionais<br />
do anel.<br />
O software 3D permitiu que a designer<br />
tornasse real sua criação. A fusão<br />
de técnicas tradicionais com as<br />
tecnológicas é o universo de Nuria e,<br />
atualmente, uma necessidade de todos<br />
os apaixonados pelo design na<br />
joalheria.<br />
Saiba mais em:<br />
www.nuriaparrado.com<br />
www.facebook.com/airunodarrap<br />
6 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
capa<br />
Keum boo<br />
A técnica de aplicar metal sobre metal<br />
Wendy Beaden<br />
Cheios de charme e personalidade os resultados da técnica keum boo tem atraído muitos designers, ourives e<br />
autores de joias. A técnica é simples e consiste na aplicação de metal sobre metal, principalmente ouro sobre prata.<br />
O resultado é um contraste único que valoriza a joia dando-lhe uma aspecto incomparável.<br />
A revista Joias & <strong>Design</strong> pesquisou e trouxe para você as informações básicas para se iniciar na técnica.<br />
O “keum boo” é uma técnica coreana milenar que consiste na aplicação<br />
de pequenos recortes de uma película fina de ouro 24k sobre prata.<br />
A técnica é simples e fácil de executar, por isso tem encontrado muitos<br />
adeptos que exploram com criatividade os efeitos do ouro sobre a prata.<br />
A técnica cria um contraste interessante entre os metais dando às peças<br />
uma característica personalizada.<br />
Rebecca Myers<br />
Judith Neugebauer<br />
Lisa Cecconnulli<br />
Hiroko Miyamoto<br />
As imagens acima são propriedade de seus autores,<br />
detentores dos direitos autorais da criação. Tendo<br />
aqui apenas a finalidade de exemplos.<br />
Tipos de folha de ouro<br />
As folhas de ouro usadas na<br />
técnica de keum boo são específicas<br />
para a técnica e são folhas<br />
de ouro de 24k. Elas são usadas<br />
para criar diferentes efeitos sobre<br />
a prata lisa ou com textura.<br />
As folhas douradas usadas nas<br />
técnicas de arte decorativa não<br />
devem ser usadas na técnica de<br />
keum boo, pois são mais finas,<br />
imitam ouro e deixam defeitos e<br />
manchas sobre a superfície da<br />
prata. O calor usado na técnica keum<br />
boo faz com que a película de ouro<br />
desapareça deixando a prata com aspecto<br />
manchado. O nome comercial<br />
da folha específica para keum boo é a<br />
“gold foil” enquanto as para artes decorativas<br />
são conhecidas como “gold<br />
leaf”. Existem também as folhas de<br />
prata e de cobre.<br />
As folhas “gold foil” são fornecidas<br />
em várias espessuras, por isso é<br />
importante testar as espessuras para<br />
obtenção do efeito que se deseja.<br />
Laminando as folhas<br />
7 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong><br />
Também é possível laminar o ouro,<br />
a prata e o cobre para aplicá-los com<br />
a técnica keum boo. A espessura<br />
ideal está entre 0,01 a 0,02. São espessuras<br />
muito finas por isso, muitas<br />
vezes, é necessário utilizar papel<br />
vegetal no laminador intercalando a<br />
chapa de metal entre duas folhas de<br />
vegetal para ser possível obter uma<br />
espessura tão fina.<br />
Alguns laminadores não permitem<br />
a junção dos rolos em espessura tão<br />
fina, por isso o uso do vegetal. Em<br />
qualquer um dos casos, deve-se preparar<br />
a liga para laminar o metal.<br />
Durante o processo de laminação,<br />
devido a grande pressão dos rolos,<br />
a folha de metal tende a ficar rígida,<br />
neste caso, é necessário recozer e<br />
branquear a chapa, como é feito normalmente<br />
no processo de laminação.<br />
O recozimento e branqueamento<br />
deve ser feito a cada três passadas<br />
no laminador. Durante o processo de<br />
laminação é utilizado um micrômetro<br />
para conferir a espessura da chapa.<br />
Quando a chapa estiver quase na<br />
espessura desejada, antes de colocar<br />
o papel vegetal, é importante fazer<br />
o recozimento final, pois ela não<br />
poderá ser recozida nas espessuras<br />
indicadas para as folhas na técnica<br />
de keum boo.<br />
Exemplo de laminador<br />
manual que pode<br />
ser usado pa laminar<br />
as folhas para a<br />
técnica keum boo
Local de trabalho<br />
A técnica keum boo pode ser executada<br />
na bancada de joalheiro, sobre<br />
bancada comum ou mesa de trabalho.<br />
Passo-a-passo do vídeo da empresa Rio Grande<br />
1 - O laminado 2 - Aquecendo o fogão<br />
Ferramentas de trabalho<br />
O primeiro passo é obter a folha de<br />
ouro, comprando-a ou laminando-a.<br />
O fogão elétrico deve estar aquecido.<br />
Indica-se o uso de luvas protetoras<br />
para calor.<br />
A pinça é<br />
usada para<br />
organizar,<br />
colher e<br />
posicionar<br />
o laminado<br />
de ouro ou<br />
outro metal.<br />
3 - Checando a temperatura 4 - O laminado cortado<br />
É necessá-<br />
-rio usar fogão<br />
elétrico<br />
para manter<br />
a peça de<br />
prata aquecida<br />
durante<br />
o processo de aplicação das folhas<br />
de ouro. Você pode usar qualquer<br />
tipo de fogão elétrico. Neste caso o<br />
importante é o controle da tem-peratura.<br />
É sempre aconselhável o uso de<br />
luvas protetoras de calor.<br />
O brunidor é usado<br />
para pressionar o<br />
laminado sobre a<br />
superfície onde o laminado<br />
será aplicado. É<br />
importante saber que<br />
o metal do brunidor será<br />
exposto ao calor e poderá<br />
perder a têmpera do aço. Os<br />
brunidores com ponta de ágata<br />
são muito utilizados na técnica de<br />
keum boo.<br />
Através do passo-a-passo dá para<br />
concluir que, apesar de simples, a<br />
técnica de keum boo requer atenção<br />
e prática. Como quase tudo na joalheria,<br />
ela depende de mãos habilidosas.<br />
Para verificar a temperatura usa-se<br />
um rolete de madeira ou palito. Se ficar<br />
preto a temperatura está correta.<br />
Com um brunidor de ágata ou aço<br />
pressiona-se o ouro sobre a prata.<br />
Seleciona-se o laminado cortado para<br />
aplicação sobre a prata.<br />
5 - Aplicando o laminado 6 - Ajustando a aplicação<br />
7 - Numa peça de metal clay<br />
Usa-se o brunidor com movimentos<br />
circulares para perfeita aderência do<br />
ouro sobre a prata.<br />
No passo 7 podemos ver a aplicação<br />
do ouro sobre uma peça de metal<br />
clay. O resultado final da aplicação<br />
depende do movimento e pressão do<br />
brunidor sobre a película. Os melhores<br />
resultados são obtidos com a prática<br />
constante.<br />
As informações e imagens deste passo-a-passo foram retiradas do vídeo<br />
apresentado por Mark Nelson da empresa americana Rio Grande. Acesse<br />
www.riogrande.com e encontre muitos tutoriais, suprimentos e informações.<br />
8 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
O Keum Boo é uma técnica que<br />
possibilita enrriquecer o visual das<br />
joias contemporâneas ou tradicionais.<br />
Dá um toque exclusivo a cada peça,<br />
uma vez que é um recurso artesanal<br />
que está vinculado com a habilidade<br />
de quem o aplica. Nossa foto de capa<br />
é um trabalho da designer e joalheira<br />
Judith Neugebauer. Nesta página<br />
destacamos outras criações da designer<br />
na elaboração de joias contemporâneas,<br />
uma das características<br />
do trabalho dela. O cuidado com a<br />
aplicação dos detalhes em ouro, proporcionando<br />
destaque e contraste no<br />
movimento das peças, também caracteriza<br />
o primoroso trabalho de Judith.<br />
As fotos abaixo mostram o trabalho e a criatividade da designer<br />
Judith Neugebauer. Judith teve sua formação na<br />
FarleighnDicknson Universityem Madison, NJ.<br />
Estudou joalheria com Austin Goddwin no Kean College em Union, NJ.<br />
Seu trabalho é amplamente exposto e reconhecido<br />
nos Estados Unidos desde 1985<br />
Bailarina clássica antes de se<br />
dedicar à arte da joalheria Judith<br />
diz que os anos dedicados ao<br />
balé lhe deram consciência de<br />
forma, linha e movimento que a<br />
inspiraram como artista e a influenciaram<br />
muito na joalheria.<br />
Os direitos autorais da criação das<br />
peças mostradas a seguir são da designer<br />
e autora das peças.<br />
Judith Neugebauer<br />
Em suas criações exclusivas,<br />
além dos recursos de aplicação de<br />
folhas de ouro com a técnica Keum<br />
Boo com ouro 24K, Judith usa o volume<br />
em formas ocas e dobradas<br />
numa exploração espacial do visual.<br />
Os elementos dobrados e ocos obtidos<br />
por punção criam profunidade<br />
visual, dando leveza e movimento às<br />
peças. Os recursos de jateamento na<br />
totalidade ou em parte dos elementos<br />
criam contraste. Usa também a pérola<br />
e opalas, um requintado efeito com<br />
gemas nobres, que destaca ainda<br />
mais o visual e design de suas criações.<br />
Judith Neugebauer<br />
Judith Neugebauer<br />
Judith Neugebauer<br />
Judith Neugebauer<br />
Judith Neugebauer<br />
Judith Neugebauer<br />
9 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
escola<br />
Atelier Marcia Pompei<br />
o encantamento pela arte da joalheria<br />
Marcia Pompei é<br />
um dos nomes de<br />
grande influência<br />
no mercado de<br />
joalheria. Seu<br />
encantamento e<br />
fascínio pela criação<br />
e produção<br />
de joias a levaram,<br />
em 1997, a<br />
fundar o “Atelier Marcia Pompei”, uma<br />
escola que se tornou referência no<br />
ensino das técnicas de joalheria.<br />
Marcia também é autora do livro “Joias<br />
- como se faz” e está desenvolvendo<br />
outros projetos que certamente serão<br />
grande sucesso.<br />
A joalheria, uma das mais tradicionais formas de arte, atravessou os<br />
séculos conquistando e encantando as pessoas, seja pelo simbolismo que<br />
carrega ou pelo fascinante processo que envolve o design de joias.<br />
O encantamento pela joalheria tem levado muita gente a se aventurar e<br />
se profissionalisar nesse incrível mundo da criação e produção de joias.<br />
Foi por meio desse encantamento<br />
que Marcia Pompei, em<br />
1997, fundou o Atelier Marcia<br />
Pompei, uma escola de joalheria<br />
que leva seu nome. O objetivo foi<br />
oferecer um ensino de qualidade<br />
às pessoas, que assim como ela,<br />
se encantaram e desenvolveram<br />
grande fascínio pela joalheria.<br />
Considerado como referência<br />
no ensino da joalheria o Atelier<br />
Márcia Pompei está situado na cidade<br />
de São Paulo.<br />
Conhecendo as dificuldades na<br />
vivência e aprendizado das técnicas<br />
de produção de joias, Marcia<br />
escolheu instrutores especializados,<br />
que são, antes de tudo, profissionais<br />
capacitados e experientes.<br />
Os cursos oferecidos abrangem<br />
várias técnicas da joalheria<br />
tradicional e contemporânea. Os<br />
materiais didáticos (apostilas) criteriosamente<br />
desenvolvidos por<br />
Marcia, contém informações sempre<br />
atualizadas e conteúdo inédito<br />
na biografia especializada em língua<br />
portuguesa.<br />
Como diz uma das apresentações<br />
de cursos do atelier: “Quanto<br />
mais o homem evolui e “descobre”<br />
mais ele percebe o que há para<br />
explorar. Na Joalheria não podia<br />
ser diferente. Novos materiais, novas<br />
apresentações, novos valores,<br />
tudo isso nos surpreende cada vez<br />
mais a ponto de quebrar os mais sólidos<br />
e “antiquados” hábitos.<br />
A cor na Joalheria é uma conquista<br />
que há muito extrapolou o universo<br />
das gemas. Os tons metálicos (apenas)<br />
já não são suficientes. Hoje temos<br />
a esmaltação, os muranos, a cerâmica,<br />
o titânio, sementes e fibras,<br />
os couros, enfim, muitas cores nas<br />
joias.<br />
O alumínio une qualidades fantásticas:<br />
a leveza e baixo custo (comparado<br />
aos metais “nobres”) além da<br />
possibilidade de adquirir colorações<br />
extremamente atraentes através da<br />
anodização. É uma tendência mundial<br />
que começa a engatinhar. Agora<br />
vamos poder acompanhar de perto<br />
essa evolução e fazer parte dessa<br />
história”.<br />
Marcia é autora do livro “Joias -<br />
como se faz” que se destina à profissionais,<br />
admiradores e estudantes<br />
de joalheria, mostrando os aspectos<br />
principais dos processos de produção<br />
artesanal e industrial de joias.<br />
Recentemente Marcia firmou parceria<br />
com a Editora Leon e publicará<br />
um livro especializado em pérolas.<br />
O livro será publicado em vários<br />
idiomas e, certamente, fará sucesso<br />
no mundo todo.<br />
Convidamos você a visitar o Atelier<br />
Marcia Pompei, vale a pena!<br />
http://www.joia-e-arte.com.br<br />
11 5181-7968<br />
atelier@joia-e-arte.com.br<br />
10 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
gemas<br />
Gemologia<br />
um estudo quase obrigatório<br />
Not1 - Dicas, Notícias e Curiosidades - UOL<br />
Nosso assunto deste mês na seção “gemas” é a Turmalina, uma das gemas<br />
de grande preferência dos designers de joias e dos consumidores. Mas,<br />
pensando um pouco mais naqueles que ainda estão começando, estudando<br />
ou se aperfeiçoando no estudo do design de joias resolvermos abrir esta seção<br />
com algumas informações sobre gemologia. Você verá que a gemologia<br />
é um estudo quase que obrigatório para o designer de joias.<br />
Antes de falar sobre gemologia<br />
vamos entender o que é gema.<br />
Até poucas décadas o nome “pedra<br />
preciosa” era usado para designar<br />
o diamante, o rubi, a safira e a<br />
esmeralda, consideradas pedras valiosas<br />
por serem as mais usadas na<br />
produção das joias. Hoje, sabemos<br />
que existem outros minerais, como a<br />
ametista com pedras, que podem valer<br />
mais que uma esmeralda. Existe<br />
a kunzita spodumena (pedra cor de<br />
rosa) que pode valer mais do que diamantes.<br />
Alguns materiais orgânicos<br />
como a pérola e o âmbar também tem<br />
sido usados em adornos pessoais e<br />
agregado valor a essas joias.<br />
Com tanta abrangência e valorização<br />
de substâncias no mercado<br />
joalheiro, como é possível determinar<br />
o valor desses elementos e compará-<br />
-los? Como saber se um rubi é verdadeiro<br />
ou é uma imitação? Frente a<br />
essas necessidades nasceu a Gemologia.<br />
Gemologia<br />
A Gemologia é uma especialidade<br />
da geologia que estuda os aspectos<br />
físicos e químicos do materiais de<br />
valores gemológicos, sejam eles de<br />
origem orgânica ou inorgânica, que<br />
são usados como adorno pessoal ou<br />
decoração de ambiente.<br />
Para que uma material tenha valor<br />
gemológico é necessário que tenha<br />
simultaneamente beleza, raridade,<br />
tradição, moda e durabilidade.<br />
As gemas são substâncias que<br />
apresentam valores estéticos como<br />
a cor, a forma (lapidação) e a durabilidade<br />
considerando-se suas características<br />
e propriedades físicas e<br />
químicas.<br />
A Gemologia também se dedica a<br />
distinguir as gemas obtidas por síntese,<br />
suas imitações, bem como descobrir<br />
os diversos tipos de tratamento<br />
usados para melhorar sua aparência<br />
e valor. Estuda também a origem, a<br />
composição e propriedades óticas.<br />
Também estuda a lapidação (cortes<br />
de facetas) adequada a cada tipo de<br />
pedra que realça sua beleza.<br />
O estudo dessa ciência é sem dúvida<br />
indispensável para os joalherios,<br />
designers de joias, comerciantes de<br />
gemas, ourives entre outros profissionais<br />
do setor.<br />
O especialista em gemologia é o<br />
gemólogo. Caso você queira aprender<br />
gemologia veja o site de alguns<br />
cursos.<br />
www.abgm.com.br<br />
gemologia.ibgm.com.br/escola/<br />
www.joia-e-arte.com.br/Cursos/cursoigemologia<br />
Para os interessados numa formação<br />
acadêmica, a Universidade<br />
Federal do Espirito Santo. UFES tem<br />
o curso de graduação em gemologia<br />
www.gemologia.ufes.br.<br />
O Brasil carece de profissionais<br />
com formação científica nessa área.<br />
Um bom guia para o estudo da ge-<br />
Analise da pedra bruta<br />
Analise visual detalhada da pedra bruta<br />
A pedra bruta é cortada criteriosamente, presa<br />
a uma caneta por meio de lacre e submetida<br />
ao facetamento e polimento em discos diamantados.<br />
mologia é o livro “Gemas do Mundo”.<br />
É importante saber que para uma<br />
análise gemológica precisa são necessários<br />
equipamentos e instrumentos<br />
adequados, mas os conhecimentos<br />
gemológicos podem ajudar muito<br />
na identificação de gemas.<br />
11 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
Turmalina<br />
sabendo um pouco mais<br />
Se você está pensando em usar Turmalina na sua próxima coleção ou em<br />
uma peça isolada, parabéns! Você escolheu uma das gemas mais populares e<br />
preferidas dos designers de joias. Ela oferece uma grande variedade de cores<br />
muitas vezes encontrada numa única pedra. Se ajusta facilmente às tendências<br />
de moda combinando com a maioria dos metais. Mas, você tem que conhecer<br />
um pouco mais sobre os aspectos técnicos e comércio de Turmalinas<br />
caso não tenha experiência em comprá-las.<br />
Broche Reserva da coleção Dreams<br />
da Amsterdan Sauer. Broche em ouro<br />
branco18K com Turmalina Paraiba.<br />
A Turmalina é um mineral de silicato<br />
de boro, muitas vezes contendo<br />
elentos químicos como alumínio,<br />
ferro, magnésio, sódio, lítio, cobre e<br />
potássio. São esses elementos químicos<br />
que dão cor às turmalinas.<br />
Nem todo tipo de turmalina é usado<br />
na joalheria. Devido suas características<br />
fisico químicas, muitos tipos<br />
de turmalina são usados na indústria.<br />
Dentre as diferentes<br />
famílias<br />
da turmalina, a<br />
Elbaita é a que<br />
contém as gemas<br />
usadas na<br />
joalheria. Seus<br />
nomes comerciais<br />
estão relacionados<br />
com a<br />
cor:<br />
Indigolita - azul.<br />
Verdelita - verde.<br />
Dravita - amarelo ao marron.<br />
As minas de turmalinas são encontradas<br />
em vários países. O Brasil<br />
é um dos maiores produtores dessa<br />
gema. Dependendo do país os nomes<br />
da turmalinas são diferentes.<br />
Alguns tipos de Turmalinas<br />
Rubelita - de rosa a vermelho.<br />
Indigolita Nigéria<br />
Indigolita Afeganistão<br />
Indigolita Nigéria<br />
Melancia - multicor.<br />
Turmalina rosa<br />
Turmalina bi-color<br />
Indigolita<br />
Paraiba - azul/verde.<br />
Turmalina Chrome Rubeita Turmalina Paraíba<br />
Imagens do site www.ajsgem.com<br />
Se você ainda não está muito familiarizado<br />
com as gemas, deve saber<br />
que há quatro itens principais na<br />
avaliação de uma gema: lapidação,<br />
peso, pureza e cor.<br />
12 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
Lapidação<br />
Chama-se lapidação o corte feito<br />
na pedra bruta deixando-a com facetas<br />
que refletem a luz. Esse corte<br />
é feito através de desgaste da pedra<br />
em disco diamantado. Existem vários<br />
tipos de lapidação. As mais comuns<br />
podem ser vistas no quadro abaixo<br />
“Tipos de lapidações”. Esses cortes<br />
ou lapidações são feitos em gemas<br />
de diferentes tamanhos.<br />
Peso e tamanho<br />
A menor unidade de peso comumente<br />
usada é a grama, no entanto,<br />
as pedras preciosas usam a unidade<br />
quilate “ct” que representa 0,20 gramas.<br />
Para certo tipo de lapidação o<br />
peso em quilates é associado ao tamanho<br />
da gema, como é o caso da<br />
lapidação brilhante. Essa associação<br />
entre peso e medida pode ser vista<br />
no quadro “Tamanho e peso”.<br />
Quando as gemas são lapidadas<br />
em tamanhos padrão dizemos que<br />
são gemas calibradas.<br />
Tamanho e peso<br />
Cor<br />
A cor da gema é resultado dos<br />
elementos químicos contídos nessa<br />
gema e de fenômenos físico-químicos<br />
específico dos minerais. Dependendo<br />
da pureza ou tipo de cor as<br />
gemas alcançam maior preço. A GIA<br />
(Instituto Gemológico dos Estados<br />
Unidos) usa uma padrão de comparação<br />
visual para conferencia de cores.<br />
Tratamentos<br />
Tipos de lapidações<br />
Imagens do site www.fashionbubbles.com Artigo de Cris Porto<br />
Imagen do blog “Pedras Preciosas” www.pedraspreciosas.blog.br<br />
Pureza<br />
Se você olhar uma turmalina com<br />
uma lente de aumento e verificar que<br />
seu interior está totalmente livre de impurezas<br />
(mesmo as menores) pode<br />
acreditar, essa gema é sintética (imitação).<br />
Não existe uma gema natural<br />
100% livre de impurezas. A menor<br />
quantidade de impurezas de uma<br />
gema dá maior valor a ela.<br />
Como você viu, são vários elementos<br />
que definem o valor de uma<br />
gema. Como as gemas perfeitas são<br />
cada vez mais raras e caras, as disponíveis<br />
são submetidas a vários tipos<br />
de tratamento para melhorar sua<br />
qualidade e valor. A maioria das gemas<br />
disponíveis no mercado foram<br />
submetidas a algum tipo de tratamento.<br />
Gema tratada é aquela que tem<br />
uma de suas propriedades físicas<br />
modificada para lhe dar maior valor.<br />
Em alguns casos o tratamento é feito<br />
apenas para realçar uma propriedade<br />
como é o caso da cor, por exemplo.<br />
Os principais tratamentos das<br />
gemas são: tingimento, tratamento<br />
térmico, impregnação, irradiação,<br />
difusão, preenchimento de fraturas,<br />
remoção de inclusões, clareamento<br />
e HPHT(high pressure high temperature).<br />
Independente de conhecer os detalhes<br />
de cada um dos tipos de tratamento<br />
das gemas é importante que<br />
seu fornecedor esclareça a que tipo<br />
de tratamento a gema que você está<br />
comprando foi submetida.<br />
Alguns tipos de tratamento podem<br />
ser nocivos à saúde, principalmente<br />
aqueles feitos com produtos químicos<br />
e instalações inadequadas. Essa é<br />
uma prática comum no mundo inteiro,<br />
onde comerciantes utilizam recursos<br />
improvisados para tratar gemas. Somente<br />
um gemólogo experiente pode<br />
fazer avaliações de tratamento. A<br />
confiança no seu fornecedor é o melhor<br />
caminho na compra de pedras.<br />
Imitações<br />
A sintetização das gemas é um<br />
recurso importante para muitos segmentos<br />
industriais. Ferramentas diamantadas<br />
é um exemplo disso. A industria<br />
elétrica e eletrônica também<br />
se beneficiaram da sintetização das<br />
gemas, principalmente porque elas<br />
tem sido produzidas com alto padrão<br />
de qualidade.<br />
O mercado joalheiro também foi<br />
beneficiado com esse processo permitindo<br />
que muitas gemas sintéticas<br />
atendessem as necessidades do<br />
mercado de bijuterias, por exemplo.<br />
No entanto, o cuidado que deve ser<br />
tomado é o de não comprar gema sintética<br />
no lugar de gema natural.<br />
Como fazer essa identificação é<br />
assunto para nossas próximas edições.<br />
Até lá!<br />
13 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
modelagem 3D<br />
Modelagem 3D<br />
facilidade, produtividade e qualidade<br />
Através do desenho manual o designer de joias expressa um conceito, ideias cheias de detalhes,<br />
dá vazão à sua criatividade e dá vida e forma à sua própria arte. Contudo, nem sempre<br />
o designer tem facilidade e habilidade em colocar essas ideias no papel ou, ainda, elas não<br />
são projetadas de maneira fiel na confecção do protótipo ou peça final.<br />
Os livros “Desenhando<br />
Joias com<br />
Rhinoceros” e<br />
“Renderizando Joias<br />
com Brazilfor Rhino”<br />
são duas ferramentas<br />
de<br />
aplicação da tecnologia<br />
3D específicas<br />
ao mercado joalheiro.<br />
A utilização<br />
da tecnologia 3D<br />
tornou-se uma<br />
ferramenta de diferencial<br />
que agrega<br />
valor, produtividade,<br />
flexibilidade e qualidade<br />
aos produtos<br />
deste mercado.<br />
A modelagem 3D além de resolver<br />
essas questões proporciona qualidade<br />
na produção, minimiza custos<br />
com prototipagem, processo de produção<br />
e viabiliza os testes do produto<br />
antes do lançamento. Essas vantagens<br />
culminam em flexibilidade, alta<br />
precisão e, consequentemente, lucro<br />
às empresas e designers de joias.<br />
Modelagem 3D<br />
A modelagem digital ou 3D é um<br />
recurso de computação gráfica no<br />
qual você cria e modela sua joia em<br />
três dimensões determinando grande<br />
precisão no desenho. Através de softwares<br />
gráficos como o “Rhinoceros”<br />
é possível girar o desenho, ver em<br />
três dimesôes, modificá-lo alterando<br />
formas, dimensão, peso ou qualquer<br />
outro detalhe, com versatilidade e<br />
agilidade no processo.<br />
Ao elaborar uma coleção de joias é<br />
possível criar uma biblioteca de elementos<br />
de um mesmo conceito. Você pode<br />
obter o desenho de um brinco a partir<br />
de um desenho de pingente, de maneira<br />
ágil e fiel ao projeto inicial. Ainda pode<br />
gerar o arquivo para reprodução da joia<br />
em uma máquina fresadora ou o desenho<br />
técnico para ourives.<br />
Diante de todas essas vantagens,<br />
a designer Eliânia Rosetti, em parceria<br />
com a Editora Leon, publicou<br />
o livro “Desenhando Joias com Rhinoceros”<br />
que tem como objetivo fornecer<br />
o conhecimento dessa ferramenta<br />
moderna e poderosa. O livro<br />
possui um método didático dinâmico<br />
e interativo, com linguagem simples e<br />
objetiva, conteúdo em forma de exercícios<br />
passo-a-passo e, ainda, dicas<br />
especiais de joalheria desde o desenho<br />
até o processo de produção de<br />
uma peça.<br />
Ainda dentro do projeto da Editora<br />
Leon de transmitir o conhecimento das<br />
novas tecnologias ao mercado joalheiro,<br />
foi lançado o livro “Renderizando<br />
Joias com Brazil for Rhino” que utiliza<br />
de um “plugin” renderizador (software<br />
que funciona acoplado) do Rhinoceros<br />
chamado Brazil for Rhino. O livro<br />
acompanha o método didático dinâmico<br />
e interativo do livro “Desenhando<br />
Joias com Rhinoceros”. Apresenta,<br />
também, exercícios passo-a-passo<br />
para o aprendizado de execução alternando<br />
informações teóricas do recursos<br />
que tornam o processo de renderização<br />
mais rápido e com o máximo de<br />
realismo nas imagens.<br />
Renderização da modelagem 3D<br />
O processo de renderização consiste<br />
em transformar a modelagem<br />
3D em uma foto realista. O desenho<br />
obtido no software 3D é formado por<br />
traços nas 3 dimensões (altura, largura<br />
e profundidade), assemelhando-se<br />
a um objeto feito com fios de arame.<br />
A partir dessa imagem, com o renderizador,<br />
você age sobre ela aplicando<br />
texturas, sombras, luzes, transparência,<br />
iluminação, entre outros dando<br />
um aspecto de foto com alto nível de<br />
realismo e detalhamento. Essas imagens<br />
auxiliam na modelagem e prototipagem<br />
do produto antes que ele<br />
exista fisicamente,<br />
além de colaborar<br />
na produção, marketing,<br />
apresentação<br />
e aprovação<br />
dos projetos.<br />
14 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
photoshop<br />
Recortando imagens<br />
usando máscara com o Photoshop<br />
É difícil imaginar o dia-a-dia de trabalho de um designer de joias sem o Photoshop.<br />
Hoje, tanto os designers quanto outros profissionais do mercado de joias recebem arquivos digitais que, na maioria<br />
das vezes, precisam ser manipulados e tratados. Não tem como evitar... Photoshop neles!<br />
Para quem fotografa suas próprias joias, recebe arquivos digitais, modela em software 3D<br />
ou renderiza imagens em software específico é quase impossível viver sem o Photoshop.<br />
Neste artigo abordaremos o recorte do fundo de imagens utilizando máscaras.<br />
Recorte do fundo<br />
Existem muitas maneiras de recortar o fundo de imagens no Photoshop. O grande desafio do recorte está em não<br />
perder detalhes da imagem. O primeiro passo para o recorte é a seleção da parte a ser recortada.Para essa seleção<br />
usa-se muito a varinha mágica e outros recursos de seleção. No entanto, esses recursos nem sempre apresentam<br />
os resultados desejados. O melhor recurso para se fazer uma seleção para recorte de fundo sem perder os detalhes<br />
da imagem é através de máscaras. Existem diversas maneiras para se fazer isso. Vamos estudar aqui uma delas: a<br />
máscara por meio de um canal de cor.<br />
Passo1<br />
Abrimos<br />
o Photoshop,<br />
Figura 1. Depois<br />
clicamos no menu “Abrir”,<br />
Figura 2 e escolhemos, em<br />
nosso computador, o arquivo<br />
que pretendemos recortar<br />
o fundo. Os arquivos<br />
de imagem como: JPEG,<br />
PNG, GIF, etc. podem ser<br />
abertos, tratados e manipulados<br />
no Photoshop.<br />
2<br />
1<br />
Passo2<br />
Neste passo-a-passo<br />
usaremos a imagem do<br />
anel com Malaquita, mostrado na Figura<br />
3. Qualquer tipo de imagem de joia pode<br />
ser submetido ao processo de máscara<br />
usado neste artigo. O recorte por meio<br />
de máscara é indicado, principalmente,<br />
nos casos onde a imagem tem muitos<br />
detalhes. Clicando na aba “Camadas”<br />
e, em seguida, com o botão direito do<br />
mouse sobre a camada do anel, duplicaremos<br />
a camada para preservar a<br />
imagem original, Figura 4.<br />
3 4<br />
15 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
5<br />
Em seguida clicamos em “OK” na janela<br />
“Duplicar camada”, Figura 5.<br />
É sempre importante duplicar a camada<br />
de uma imagem que será tratada ou<br />
modificada. Esse procedimento preserva<br />
a imagem original intacta, que poderá<br />
ser usada novamente com suas características<br />
básicas preservadas.<br />
Passo3<br />
Desabilitamos a imagem<br />
original clicando no olho à<br />
esquerda da imagem em miniatura, Figura<br />
6. Desabilitando a camada da imagem original<br />
não corremos o risco de alterar suas características.<br />
6<br />
Para quem está iniciando no Photoshop, camadas<br />
ou layers são imagens sobrepostas<br />
como folhas de papel. Isso permite que trabalhemos<br />
em uma camada (imagem) sem interferir<br />
em outra.<br />
Passo4<br />
Cada camada é composta<br />
por vários canais de cores<br />
que podem ser editados. Clicamos na aba<br />
“Canais” para verificar os canais de RGB.<br />
Vamos usar apenas um canal de cores para<br />
obter nossa máscara que fará a seleção das<br />
áreas que serão recortadas. Observe que todo<br />
o trabalho a seguir tem por finalidade apenas<br />
selecionar as áreas. Pode parecer que outras<br />
ferramentas façam essa seleção com mais<br />
facilidade, entretanto, esse é o processo<br />
mais preciso.<br />
7<br />
Passo5<br />
Figura 9.<br />
Com o canal “Azul” selecionado, Figura 8, clicamos no menu “Imagem” e, em seguida, no submenu<br />
“Cálculos”. A janela “Cálculos” se abriu e clicamos em “OK” para que seja criada uma nova camada,<br />
8 9<br />
O submenu “Cálculos” criará uma nova camada nos canais. Essa camada já tem um contraste maior que a camada “Azul”<br />
original. Precisamos desse contraste para produção da máscara. Toda máscara deve ter áreas totalmente brancas e áreas<br />
totalmente negras. É essa característica que identifica e permite o uso da máscara com precisão.<br />
16 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
10<br />
Como você pode ver na Figura 10, o submenu “Cálculos”<br />
criou a camada “Alpha1”. É nela que trabalharemos para<br />
produção da máscara. Observe na imagem que, mesmo<br />
com contraste maior, ainda existem muitas áreas com<br />
diferentes tons de cinza. Precisaremos eliminá-las. Para<br />
isso usaremos os recursos de tratamento de imagem do<br />
Photoshop.<br />
O Photoshop oferece uma grande quantidade de ferramentas<br />
que permitem a edição das imagens e tratamento<br />
de cores. Neste caso, usaremos apenas duas destas ferramentas,<br />
pois elas nos permitirão chegar ao contraste<br />
máximo que necessitamos para produzir a máscara que<br />
fará o recorte do fundo.<br />
Para ajustar o contraste da imagem,<br />
Passo6<br />
clicamos no menu “Imagem”, Figura<br />
11 e em seguida no submenu “Ajuste” e depois no submenu<br />
“Brilho/Contraste”. Na janela que se abriu “Brilho/<br />
Contraste” estabelecemos o valor de 150 para o Brilho<br />
e 100 para o Contraste, Figura 11. Podemos ver que o<br />
fundo ficou praticamente branco. No entanto, ainda serão<br />
necessários mais alguns tratamentos para a imagem<br />
chegar ao ponto de máscara.<br />
11<br />
12<br />
Passo7<br />
Alguns detalhes deverão ser feitos por meio<br />
de pintura de preto e branco com o pincel,<br />
pois são impossíveis de serem obtidos por meio de tratamento<br />
com ferramentas de cores. Para fazer essa pintura clicamos<br />
no conta gotas,<br />
Figura 13<br />
13<br />
e, em seguida,<br />
clicamos na<br />
área branca da<br />
imagem. Esse<br />
procedimento<br />
faz com que<br />
o Photoshop<br />
assuma a cor<br />
branca para a<br />
pintura, Figura<br />
14<br />
14. Em seguida<br />
clicamos na ferramenta<br />
de pincel,<br />
Figura 15<br />
que será usada<br />
para a pintura.<br />
15<br />
16<br />
Com a ferramenta “Pincel” selecionada, Figura 16,<br />
Passo8<br />
começamos a pintar a parte inferior da imagem<br />
onde se localiza a área de sombra mais forte. Esse procedimento é<br />
feito clicando sobre a área a ser pintada. O tamanho do pincel pode<br />
ser ajustado por meios das teclas “[ e ]” onde “[“ diminui o tamanho do<br />
pincel e “]” aumenta. No decorrer da pintura aumentamos e diminuímos<br />
várias vezes o tamanho do pincel para que seja possível acessar<br />
áreas distintas. Mantendo o botão do mouse pressionado é possível<br />
esticar a pintura arrastando o mouse.<br />
17 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
Existem muitas opções<br />
de pincel no<br />
Photoshop. Para<br />
este trabalho, escolha<br />
o pincel “Redondo<br />
duro”, Figura<br />
da direita, pois<br />
o macio esfumaça<br />
as bordas da pintura.<br />
17<br />
Ampliando e diminuindo o tamanho do pincel eliminamos<br />
a área com mais sombra na parte de baixo do anel, Figura<br />
17. Nesta etapa é importante observar os contornos que<br />
formam a base do anel, pois facilmente podemos deformá-lo.<br />
Em caso de erros usamos o comando “Ctrl + Z”<br />
para cancelar a última ação. É importante treinar bastante<br />
para fazer esse tipo de retoque. Além do mouse é possível<br />
utilizar mesa digitalizadora que proporciona mais precisão<br />
nos traçados.<br />
18<br />
Na Figura 18 podemos ver a deformação que ocorre nos<br />
contornos na parte inferior do anel. É necessário cuidado<br />
e boa observação para manter as características da peça.<br />
Um bom recurso para essa avaliação é ampliar e reduzir<br />
a imagem utilizando o “Scroll” do mouse. Duplicamos<br />
a camada original exatamente por esse motivo. Caso a<br />
imagem seja danificada podemos iniciar o processo novamente.<br />
Observe na parte interna do anel que o pincel foi<br />
reduzido para alcançar as áreas menores.<br />
Quando muito ampliada a imagem fica pixelizada, isto é,<br />
os pixeis ficam muito visíveis. É necessário muito cuidado<br />
nessa situação porque perde-se a definição dos contornos<br />
da imagem.<br />
19<br />
Com o pincel bastante<br />
ampliado fa-<br />
Passo9<br />
zemos uma limpeza geral nas áreas<br />
brancas da imagem, Figura 19. Esse<br />
procedimento ajuda na próxima etapa<br />
onde aumentaremos o contraste. Se<br />
houver alguma área cinza, ela também<br />
será contrastada e escurecerá. É aconselhável<br />
pintar de branco toda área envolta<br />
do anel, sempre tomando cuidado<br />
para não invadir a imagem. Observe o<br />
lado esquerdo da Figura 19. Existem<br />
áreas cinzas que muitas vezes são<br />
imperceptíveis. Essas áreas também<br />
podem ser eliminadas ajustando-se os<br />
tons mais claros e escuros da imagem.<br />
18 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
20<br />
Passo10<br />
Agora faremos um novo<br />
ajuste no contraste da<br />
imagem. Para isso clicamos no menu “Ajustes”,<br />
depois no submenu “Níveis”, Figura 20.<br />
Dica - Aqui estamos analisando e usando alguns<br />
ajustes de imagem. No entanto, o Photoshop<br />
oferece muitos recursos para ajustar<br />
as características de uma imagem. Quando<br />
você clica sobre o menu “Imagem” e depois<br />
“Ajuste” a janela mostra muitas ferramentas<br />
que permitem o ajuste da imagem. É importante<br />
conhecer e usar esses recursos. Quando<br />
esses recursos são combinados entre si<br />
oferecem ainda mais opções para chegar<br />
aos ajustes que se pretende. Esse é um dos<br />
procedimentos de tratamento de imagem.<br />
Setas deslizantes<br />
21<br />
Passo11<br />
Na janela “Níveis”, digitamos 5<br />
para as áreas escuras, 0,33 para<br />
as áreas médias e 200 para as áreas claras. Isso nos<br />
permite escurecer (contrastar) ainda mais a imagem.<br />
No entanto, podemos ver na Figura 21 que algumas<br />
áreas permaneceram brancas. Vamos pintá-las de<br />
preto.<br />
Dica - Não existe uma regra para estabelecer valores<br />
para os níveis. Esse trabalho deve ser feito observando<br />
os melhores resultados que conseguirmos<br />
digitando valores ou deslizandos as setas das áreas<br />
escuras, médias e claras da imagem. Cada foto pode<br />
exigir um ajuste diferente. Pequenos ajustes podem<br />
melhorar muito o contraste da imagem.<br />
23<br />
22<br />
Passo12<br />
Como fizemos anteriormente para<br />
selecionar a cor branca, neste passo<br />
clicamos na ferramenta “conta gotas” e depois sobre<br />
a área preta da imagem, Figura 22. Esse procedimento<br />
escolhe a cor preta como padrão para o pincel. Lembre-<br />
-se que você deve diminuir e aumentar o tamanho do pincel,<br />
durante o processo de pintura, para evitar pintar áreas<br />
que não compreendem a imagem do anel. Para este<br />
trabalho também escolhemos o formato pincel “Redondo<br />
duro”. Assim as áreas pretas ficarão mais definidas. Escolhendo<br />
o pincel “Redodndo macio”, as bordas da pintura<br />
serão esfumaçadas.<br />
Da mesma maneira que fizemos<br />
a pintura da cor branca,<br />
24 Passo13<br />
faremos a pintura da cor preta, Figura 23. Aumentando<br />
e diminuindo o pincel durante a pintura cobrimos<br />
todas as áreas brancas do anel com a cor<br />
preta. A Figura 24 mostra o anel quase todo pintado<br />
na cor preta, faltando apenas o brilho na parte<br />
de baixo. Quando terminamos a pintura do preto a<br />
máscara já estará pronta, mas da forma que está<br />
ela eliminará o anel e não o fundo.<br />
19 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
Passo14<br />
25<br />
Invertemos a imagem<br />
usando as teclas “Ctrl<br />
+ I” para que a imagem do anel fique branca<br />
e o fundo preto. Observe na máscara que<br />
a parte branca preservará a imagem do anel<br />
e a parte preta eliminará tudo o que estiver<br />
sob ela. É importante avaliar os pequenos<br />
detalhes da imagem usando os recursos de<br />
ampliação para garantir que cada detalhe da<br />
peça seja preservado.<br />
26<br />
Passo15<br />
Para usarmos a imagem<br />
da máscara e fazer o recorte,<br />
posicionamos o cursor do mouse sobre<br />
a imagem em miniatura, pressionamos a tecla<br />
“Ctrl” e clicamos na imagem em miniatura,<br />
Figura 26. O anel foi selecionado. Depois<br />
clicamos no menu “Selecionar” e no submenu<br />
“Inverter”. Isso nos permitiu selecionar tanto o<br />
anel quanto o fundo preto.<br />
Passo16<br />
Na sequência clicamos na<br />
imagem “RGB” da aba de<br />
canais, Figura 27. Observe como a seleção foi<br />
aplicada sobre a imagem geral.<br />
Passo17<br />
Pressionando a tecla<br />
“Delete” o fundo será<br />
eliminado deixando transparente a área em<br />
volta do anel.<br />
27 28<br />
Com o fundo recortado<br />
podemos usar essa imagem<br />
para qualquer tipo<br />
de arquivo no Photoshop.<br />
Podemos aplicar um fundo<br />
novo, reduzí-la, ampliá-la,<br />
etc. É importante<br />
salvar o arquivo novo<br />
com nome diferente do<br />
arquivo original, pois assim<br />
preservamos a imagem<br />
base (original) que<br />
usamos para recortar o<br />
fundo.<br />
São muitos os recursos e técnicas para selecionar imagens e recortar fundos no<br />
Photoshop. O mais preciso e completo é a seleção e recorte por meio de máscaras.<br />
Também são muitos os recursos e formas de fazê-las. Cada tipo de imagem a ser<br />
recortada pode exigir uma técnica diferente. É importante avaliar as características de<br />
uma foto e as necessidades da imagem final antes de escolher um ou outro método .<br />
20 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
Polymer clay<br />
Bijuterias<br />
com cerâmica plástica<br />
Beatriz Cominatto na apresentação do curso na “eduK”<br />
Você já pensou em brincar de<br />
“massinha” e fazer disso uma profissão?<br />
A cerâmica plástica, também<br />
conhecida como Polymer Clay, é uma<br />
massa de modelar versátil que possibilita<br />
criar bijuterias e acessórios diferentes,<br />
exclusivos e modernos.<br />
Beatriz Cominatto encantou-se<br />
com a cerâmica plástica em 1992,<br />
logo que a Polymer Clay (nome original)<br />
começou a ser comercializada<br />
no Brasil, e não parou mais. Foi amor<br />
à primeira vista! Tornou-se referência<br />
nacional nessa arte, participando de<br />
inúmeros programas de TV e revistas<br />
especializadas. Iniciou sua carreira<br />
como desenhista de publicidade, profissão<br />
que exerceu por mais de uma<br />
década.<br />
Hoje recebe alunos de todo Brasil<br />
e do exterior, além de ser autora<br />
do livro “Fazendo Arte com Cerâmica<br />
Plástica”, único em língua portuguesa<br />
sobre o material. Também assina<br />
toda a linha de produtos PVClay<br />
- Polymer clay, marca nacional na<br />
qual teve uma ativa participação no<br />
desenvolvimento.<br />
PVClay<br />
PVClay é a cerâmica plástica<br />
(polymer clay) desenvolvida e fabricada<br />
no Rio Grande do Sul pelo químico<br />
Edinho Juliotti e que, depois de uma<br />
planejada reestruturação na fabricação,<br />
ganhou casa nova e novo nome.<br />
Foram alguns anos de pesquisas,<br />
testes e uso da massa, para que<br />
você, artista da cerâmica plástica,<br />
pudesse ter um produto ainda mais<br />
aprimorado e de excelente qualidade,<br />
a preços mais acessíveis do que as<br />
massas importadas.<br />
PVClay é uma massa de modelar<br />
de alta resistência e endurecimento<br />
em forno caseiro, não quebra, é inodora,<br />
totalmente flexível quando fina,<br />
possibilitando uma variedade enorme<br />
de trabalhos e técnicas. É bastante<br />
segura para trabalhar, pois está de<br />
acordo com as normas internacionais<br />
mais rígidas para a fabricação do produto.<br />
“E a minha parceria com Edinho<br />
Juliotti, iniciada em 2005 quando então<br />
planejamos o desenvolvimento de<br />
uma massa nacional de qualidade,<br />
continua firme e forte!”- diz Beatriz.<br />
Além de instrutora, Beatriz também<br />
é distribuidora dos produtos<br />
PVClay em São Paulo, com preços<br />
de fábrica.<br />
www.beatrizcominatto.com<br />
www.pvclay.com.br<br />
Desde que a cerâmica plástica<br />
chegou ao Brasil – há 22 anos, esta<br />
arte despertou em Beatriz uma paixão<br />
que a fez abrir mão de sua carreira<br />
como desenhista de publicidade<br />
e mergulhar nas diversas possibilidades<br />
de uso desse material. Hoje ela é<br />
referência nacional quando o assunto<br />
é polymer clay.<br />
No curso você aprenderá a criar<br />
bijuterias com técnicas de marmorização,<br />
metalização, Ikat e Ikat Roll,<br />
além de técnicas de modelagem e<br />
queima para o endurecimento da cerâmica,<br />
que farão toda diferença na<br />
finalização e acabamento das peças.<br />
Serão nove acessórios, incluindo<br />
brincos, colares, anel e bracelete.<br />
Além de poder presentear com muito<br />
estilo, por quê não ganhar dinheiro<br />
dessa forma prazerosa?<br />
21 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
prototipagem<br />
Usinagem de joias<br />
fresadora CNC Flex<br />
A fresadora<br />
“Joalheiro”<br />
trabalha<br />
com 4 ou<br />
5 eixos.<br />
O quinto<br />
eixo faz a<br />
usinagem<br />
interna. É<br />
um equipamento<br />
de<br />
alta precisão<br />
que<br />
permite grande riqueza de detalhes<br />
nas imagens transmitidas pelo computador<br />
e usinadas sobre a joia.<br />
Com mais de duas décadas no<br />
mercado a CNC Flex desenvolve<br />
equipamentos de fresagem de alta<br />
precisão para produtores de joias,<br />
bijuterias, etiquetas de roupas, acessórios<br />
de bolsas e calçados, clicheria,<br />
brindes, medalhas, troféus, entre<br />
outros que visam maior produtividade<br />
e qualidade, pois os equipamentos<br />
permitem um trabalho preciso, mesmo<br />
em peças de pequeno porte, além<br />
da visualização digital do produto em<br />
3D.<br />
Neste artigo destacamos a “Joalheiro”<br />
uma fresadora de alta precisão<br />
específica para joias.<br />
Um pouco sobre<br />
prototipagem<br />
Para os leitores que não conhecem<br />
o processo de prototipagem por<br />
meio de fresadoras e para que entendam<br />
um pouco mais sobre o funcionamento<br />
das máquinas da CNC Flex,<br />
resolvemos abordar, de forma simplificada,<br />
o processo de fresagem para<br />
produção de protótipos ou prototipagem.<br />
As informações que seguem<br />
são básicas e resumidas. Elas tem o<br />
propósito de esclarecer o processo.<br />
Na indústria de joias, a produção<br />
de protótipos ou peça piloto, até<br />
pouco tempo, era feita por artesãos<br />
conhecidos como modelistas. O designer<br />
criava a joia elaborando um<br />
desenho artístico e técnico e encaminhava<br />
para o modelista reproduzir<br />
a peça em cera ou em metal. Essa<br />
reprodução era feita manualmente.<br />
Ainda existem modelistas que trabalham<br />
artesanalmente.<br />
É fácil imaginar a dificuldade e o<br />
tempo necessário do modelista para<br />
reproduzir um joia muito detalhada.<br />
Muitas vezes, desenhos muito complexos,<br />
como é o caso de texturas,<br />
podiam ser perdidos ou modificados<br />
dependendo do grau de dificuldade<br />
do modelista resultando na perda da<br />
criação do designer.<br />
O surgimento da tecnologia 3D,<br />
como é o caso da modelagem por<br />
meio do software Rhinoceros, foi<br />
um divisor de águas no processo de<br />
produção joalheiro. A modelagem<br />
3D melhorou notavelmente a qualidade<br />
da peça piloto porque permite<br />
que ela seja reproduzida em equipamentos<br />
de prototipagem por adição<br />
ou subtração controlado por computador.<br />
Assim, a imagem é modelada<br />
no computador e o arquivo é enviado<br />
para a empresa que usa o sistema<br />
de prototipagem, também controlado<br />
por meio de computador.<br />
A prototipagem por subtração é<br />
feita por máquinas CNC (Computer<br />
Numeric Control) num processo conhecido<br />
como usinagem, processo<br />
usado nas máquinas da CNC Flex. O<br />
material (metal ou cera) é colocado<br />
na fresadora que por meio de processo<br />
mecânico fresa o material formando<br />
a imagem em três dimensões.<br />
A prototipagem por meio de adição<br />
ou prototipagem rápida produz<br />
a imagem por meio de impressão do<br />
material em camadas até formar a<br />
imagem da peça modelada no computador.<br />
Tanto na prototipagem por meio<br />
de fresamento quanto na prototipagem<br />
rápida produzem-se peças em<br />
vários tipos de materiais.<br />
Como funciona a<br />
fresadora “Joalheiro”<br />
O designer cria e modela a joia no<br />
software 3D, gera uma arquivo especial<br />
e o envia para a máquina.<br />
Na máquina as fresas vão desgastando<br />
o material conforme as informações<br />
do desenho enviadas pelo<br />
computador até que a peça tenha todas<br />
as características da modelagem<br />
feita no computador.<br />
Dependendo da sua necessidade<br />
de produção você pode comprar um<br />
equipamento como este ou enviar<br />
seu arquivo para uma empresa que<br />
tem o equipamento e presta serviço<br />
de prototipagem por meio de usinagem.<br />
Você pode falar com a CNC Flex<br />
por meio dos telefones (11) 3951.0270<br />
/ 3858.6999 ou pelo email cncflex@<br />
cncflex.com.br<br />
22 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
tendências<br />
Borboleta<br />
uma das tendências <strong>2014</strong><br />
A simpatia e leveza das encantadoras<br />
borboletas foram destaque nas<br />
passarelas de Paris, no lançamento<br />
das coleções para o verão <strong>2014</strong>.<br />
Já perto do inverno, é possível<br />
perceber que “Borboletas” é uma<br />
tendência que transpõe a moda e<br />
atravessa as estações. Elas sempre<br />
foram uma forte inspiração para os<br />
designers e profissionais do mundo<br />
da moda. Hoje, são consideradas o<br />
ícone da feminilidade e leveza, se tornando<br />
atemporal.<br />
A coleção Secret Garden da Monte<br />
Carlo reflete todo o encantamento<br />
dessa tendência, as joias em ouro<br />
18k e diamantes Monte Carlo reproduzem<br />
o brilho e a delicadeza trazendo<br />
elegância e suavidade.<br />
As borboletas sempre exerceram<br />
um grande fascínio em diversas culturas,<br />
ao longo dos séculos, como<br />
símbolo de transformação e renasci-<br />
mento. A metamorfose delas sempre<br />
foi considerada um dos grandes<br />
mistérios da natureza.<br />
Alma, celebração, leveza, ressurreição<br />
e transição são alguns<br />
exemplos de palavras que são associadas<br />
às borboletas. Na língua<br />
grega, a palavra “psique” significa<br />
borboleta e alma. Fonte do texto -<br />
www.eljoias.com.br, um blog que<br />
tem como símbolo uma borboleta.<br />
Selecionamos algumas imagens<br />
para sua inspiração.<br />
Imagem do site Kay Jewelers<br />
Todas imagens apresentadas nesta página tem<br />
direitos autorais reservados aos designers que<br />
as criaram. Todas estão disponíveis na Internet.<br />
Sugerimos que sirvam apenas de inspiração.<br />
Coleção Secret Garden da Monte Carlo<br />
Imagem do site blingblingsabaya.com<br />
Imagem do site shehasgotitall<br />
Imagem do site shehasgotitall<br />
Imagem do site shehasgotitall Imagem do site aliexpress.com Imagem do site aliexpress.com<br />
23 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>
Radiant Orchid<br />
a cor do verão <strong>2014</strong><br />
A cor do ano “Radiant orchid” elegida<br />
pela Pantone para o verão de<br />
<strong>2014</strong>, a princípio causou um “OH!”<br />
nos designers - parecia uma cor estranha<br />
para o ano e moda mas, como<br />
sempre, a Pantone define as cores<br />
do ano com muita propriedade e os<br />
resultados são sempre surpreendentes<br />
como você pode ver nas imagens<br />
desta página.<br />
Segundo Leatrice Eiseman, diretora<br />
executiva do Pantone Color Institute<br />
® “A cor Radiant Orchid é um<br />
convite para a inovação. Ela estimula<br />
a criatividade e originalidade<br />
expandida que é,<br />
cada vez mais, valorizada<br />
na sociedade de hoje.<br />
A Radiant Orchid inspira<br />
confiança e emana uma<br />
grande alegria, amor e<br />
saúde. É um roxo cativante,<br />
que atrai com seu<br />
charme sedutor”.<br />
Nós da Joias & <strong>Design</strong><br />
acreditamos que por mais<br />
incrível que possa parecer<br />
a cor do verão atravessará<br />
as estações.<br />
Imagens do blog - blog.jic.org<br />
Imagens do blog<br />
lustingforlavish.wordpress.com<br />
Imagens do site www.janetaylor.com<br />
Imagens do site<br />
www.davialee.com/blog<br />
Apesar de toda força e apelo da<br />
moda e das fortes tendências é bom<br />
ver e sentir a independência dos designers<br />
brasileiros de joias, no que<br />
diz respeito à criatividade. Nossos<br />
profissionais extrapolam as tendências<br />
e abrem espaço à um mundo<br />
diferenciado quando se trata de desenvolver<br />
temas, explorar materiais e<br />
utilizar novas técnicas.<br />
Nos grandes e pequenos ateliers<br />
dos designers brasileiros é gratificante<br />
ver esse processo.<br />
Após nossa primeira edição, a <strong>Revista</strong><br />
Joias & <strong>Design</strong> abrirá espaço<br />
para divulgar e mostrar a criatividade<br />
de nossos designers.<br />
Imagens do site www.pinterest.com<br />
24 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong><br />
Imagens do site www.weddingsillustrated.net<br />
Todas imagens apresentadas nesta página tem<br />
direitos autorais reservados aos designers que<br />
as criaram. Todas estão disponíveis na Internet.<br />
Sugerimos que sirvam apenas de inspiração.
Joias de borracha<br />
continuam na moda<br />
Com graça, estilo e muito charme as joias de borracha continuam como<br />
tendência nos looks leves, suaves e divertidos. Por sua característica maleável<br />
e excelentes efeitos, a borracha continua inspirando designers brasileiros.<br />
Um exemplo disso é a criatividade da marca Nine Michel.<br />
Janine e Sabrina são as responsáveis<br />
pelas joias contemporâneas,<br />
feitas em borracha, da marca Nine<br />
Michel. O trabalho de Janine e Sabrina<br />
é uma boa demonstração do resultado<br />
da união da criatividade com<br />
a exploração de novos materiais. No<br />
texto a seguir, elas nos dão uma visão<br />
do seu processo criativo.<br />
Inspiração - pesquisa<br />
Mostramos aqui, brevemente, co-<br />
-mo são criados os produtos Nine<br />
Michel. Como exemplo, usamos as<br />
imagens do colar ninho.<br />
Definido o tema que será trabalhado<br />
são buscadas informações e<br />
imagens. Este material será a base<br />
para a criação dos novos modelos.<br />
Escolhido o desenho final, deve-<br />
-se ter suas dimensões ajustadas ao<br />
uso. Na fase seguinte, é preparado o<br />
arquivo que será lido pela máquina<br />
de corte.<br />
Seguindo na linha de trabalho com pássaros<br />
e outros elementos do jardim foi<br />
escolhido o ninho.<br />
Desenvolvimento - desenho,<br />
digitalização e vetorização<br />
Produção - corte a laser<br />
Desenho feito a partir da pesquisa de inspiração.<br />
Finalmente pode-se ver o resultado<br />
no material escolhido.<br />
Nesta etapa ainda é necessário testar<br />
o conforto do produto. Se o caimento<br />
não estiver satisfatório é necessário<br />
voltar ao desenho para ajustes.<br />
25 <strong>Revista</strong> Joias & <strong>Design</strong> - <strong>Maio</strong> <strong>2014</strong>