gestos musicais na fantasia concertante para piano, clarinete e ...

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51 Analogamente, no compasso 11 o mesmo gesto prototípico realizado pelos sopros no compasso 3 (Fig. 22) é novamente transformado ritmicamente por diminuição e sua repetição cria uma progressão virtuosística na mão direita do piano que só será interrompida no compasso 15 (Fig. 24). O gesto musical resultante desta progressão acompanha de maneira improvisatória a melodia sincopada realizada pelo clarinete, que se trata, na verdade, do gesto temático principal do trecho. Fig. 24: Progressão virtuosística baseada no gesto prototípico inicial de A, c. 11-14. Na recapitulação, todo esse conjunto gestual é redistribuído entre os instrumentos, com uma nova configuração rítmica. O gesto na forma de progressão apresentado
52 inicialmente pelo piano perde o compromisso com o virtuosismo quando reapresentado pelo clarinete no compasso 72. A nova articulação non legato deste novo gesto reforça o efeito marcato sugerido para a realização do gesto melódico sincopado, desta vez na mão direita do piano, diminuindo consideravelmente a fluidez inicial (Fig. 25). Fig. 25: Recapitulação, c. 72-77. Finalmente, é possível observar o gesto prototípico inicial de A (Fig. 23a) reaproveitado no início da seção B (Fig. 26a, c. 37-38). A seqüência de dois intervalos de segunda ascendente é mantida pelo clarinete e pelo piano. Porém, sua realização é repartida entre os instrumentos de sopro e o piano, resultando num gesto dialógico. O duelo imitativo deste trecho caracteriza um breve efeito concertato, que pode ser observado tanto na Fantasia Coral de Beethoven (Fig. 26b), quanto no terceiro movimento do concerto para
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