gestos musicais na fantasia concertante para piano, clarinete e ...

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39 Fig. 14b: Episódio C, improvisação interrompida por um gesto retórico, c. 101-104. A análise dos gestos musicais que integram o primeiro movimento da Fantasia mostrou aspectos da criação musical de Villa-Lobos através da categorização estabelecida por Hatten (2004), que tornou possível a identificação de gestos prototípicos, dialógicos, retóricos e de suspensão. O procedimento adotado por Villa-Lobos segue uma linha tradicional de construção musical, que utiliza gestos temáticos como agentes delineadores da forma. No entanto, dentro da própria forma é possível observar uma característica marcante deste compositor: a de se deixar levar por um acúmulo e, ao mesmo tempo, por uma sucessão de gestos temáticos. Isso leva o compositor a misturar os mais diversos tipos de gestos musicais no decorrer da peça, contribuindo para uma textura musical sempre original. É, portanto, não apenas através da inventividade temática, mas também do tratamento dado por Villa-Lobos aos gestos musicais, que se pode observar elementos estilísticos próprios de sua composição. 3.2. Segundo movimento O segundo movimento da Fantasia se apresenta como uma interrupção lírica contrastante ao movimento inicial rápido. Com forte teor melódico, este movimento apresenta três seções em sua estrutura, que podem ser observadas através do seguinte esquema:
40 Compassos 1 a 33 34 a 59 60 a 69 70 a 75 Seções A B A Codeta Tabela 2: Estrutura formal do 2º movimento da Fantasia. O gesto temático inicial de A, possui um caráter essencialmente melódico e é realizado em uníssono pelos instrumentos de sopro durante os cinco compassos iniciais, até o impulso melódico tomado pelo clarinete no sexto compasso. Dentro de uma textura homofônica, típica de uma modinha, a melodia em uníssono é bastante fluida, formada por tercinas, que flutuam ao redor de blocos harmônicos realizados pelo piano (Fig. 15).
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