gestos musicais na fantasia concertante para piano, clarinete e ...

30
Na música ocidental temas são geralmente considerados os sujeitos do discurso
musical. Sobre os tipos de tratamento aplicados a um tema, Hatten considera que:
(...) dependendo do gênero e da escolha composicional, um tema pode ser variado
(o que implica que seu comprimento e sua forma são preservados), ou os seus
motivos podem ser transformados e desenvolvidos, talvez em situações passageiras,
talvez em uma seção separada dedicada ao desenvolvimento, como na forma sonata
(Hatten, 2004, p. 177).
Arnold Schoenberg (apud R. S. Hatten, 2004, p. 178) detectou na obra de Johannes
Brahms um terceiro tipo de procedimento, caracterizado por um processo contínuo de
evolução temática e definido pelo próprio compositor vienense como ‘variação de
desenvolvimento’ (developing variation). Em sua própria obra, Schoenberg também
considera que o tema (Grundgestalt, ou idéia fundamental) pode ser transformado através
de técnicas de desenvolvimento como inversão, expansão rítmica ou intervalar,
fragmentação e reorientação métrica, entre outros.
No primeiro movimento da Fantasia, Villa-Lobos procura tratar os gestos temáticos
utilizando procedimentos semelhantes, tanto de variação quanto de transformação. O
padrão de articulação non legato, evidenciado no primeiro compasso pela não utilização de
ligadura de frase, permanece ainda no gesto motívico do segundo compasso (Fig. 7a),
gerando uma sensação de continuidade temática. Contudo, isso não significa que este
padrão não possa ser modificado. No compasso 165, por exemplo, Villa-Lobos propõe ao
piano a execução do segundo gesto motívico do fagote na forma legato (Fig. 7b).
Figura 7a: Gesto motívico de A (non legato), c. 2-4.