gestos musicais na fantasia concertante para piano, clarinete e ...
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27 descida em p do compasso seguinte. O acento enfatiza, portanto, o efeito de perda de energia após um ápice, típico dos gestos de suspensão, permitindo que em Sib 2 outro gesto seja iniciado através do afastamento das vozes. É importante observar na passagem para o segundo compasso (Fig. 1a), que Villa- Lobos estabelece uma função estratégica múltipla à ligadura de prolongamento, tanto na parte do clarinete (Mi 3, c. 1) quanto na do fagote (Réb 3, c. 1). Inicialmente esta ligadura também reforça o efeito de perda de energia após o ápice, anulando o acento métrico inicial do segundo compasso. Apesar de neste momento não ocorrer nenhum salto considerável de alturas (após a ligadura o clarinete sobe uma quarta justa e o fagote desce uma terça menor) o efeito de “falta de gravidade métrica” oferecido pela ligadura parece ter sido imaginado de forma estratégica. Esta sensação de suspensão é compensada apenas durante a realização do gesto seguinte, que volta a acumular energia através do afastamento das vozes e do crescendo. Outro papel estratégico que a ligadura exerce é a de promover a continuidade da música, servindo como elo de ligação entre os dois gestos motívicos que constituem o tema: o primeiro, durando apenas o tempo do compasso inicial, e o segundo, salientado pelo crescendo, abraçando os três compassos seguintes. Em sua escrita musical Villa-Lobos estabelece diferentes níveis de articulação entre alturas através da utilização de ligaduras de frase e staccatti. No gesto motívico do primeiro compasso (Fig 1a), é possível perceber, por exemplo, a não utilização da ligadura de frase nas três primeiras colcheias, evidenciando a articulação non legato realizada pelos instrumentos de sopro. Isso atribui ao início da peça um caráter de brincadeira, que deve ser mantido pelo piano no momento em que ele realiza o mesmo gesto motívico em compassos posteriores (Fig 1b, Fig 6a, b, c), seguindo o mesmo grau de articulação sugerido pelos instrumentos de sopro (non legato).
28 Fig. 6a: Gesto temático inicial de A reapresentado pelo piano, c. 9-12. Fig. 6b: Gesto temático inicial de A reaproveitado pelo piano (mão direita), c. 192-195.
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descida em p do compasso seguinte. O acento enfatiza, portanto, o efeito de perda de<br />
energia após um ápice, típico dos <strong>gestos</strong> de suspensão, permitindo que em Sib 2 outro gesto<br />
seja iniciado através do afastamento das vozes.<br />
É importante observar <strong>na</strong> passagem <strong>para</strong> o segundo compasso (Fig. 1a), que Villa-<br />
Lobos estabelece uma função estratégica múltipla à ligadura de prolongamento, tanto <strong>na</strong><br />
parte do <strong>clarinete</strong> (Mi 3, c. 1) quanto <strong>na</strong> do fagote (Réb 3, c. 1). Inicialmente esta ligadura<br />
também reforça o efeito de perda de energia após o ápice, anulando o acento métrico inicial<br />
do segundo compasso. Apesar de neste momento não ocorrer nenhum salto considerável de<br />
alturas (após a ligadura o <strong>clarinete</strong> sobe uma quarta justa e o fagote desce uma terça menor)<br />
o efeito de “falta de gravidade métrica” oferecido pela ligadura parece ter sido imagi<strong>na</strong>do<br />
de forma estratégica. Esta sensação de suspensão é compensada ape<strong>na</strong>s durante a realização<br />
do gesto seguinte, que volta a acumular energia através do afastamento das vozes e do<br />
crescendo. Outro papel estratégico que a ligadura exerce é a de promover a continuidade da<br />
música, servindo como elo de ligação entre os dois <strong>gestos</strong> motívicos que constituem o<br />
tema: o primeiro, durando ape<strong>na</strong>s o tempo do compasso inicial, e o segundo, salientado<br />
pelo crescendo, abraçando os três compassos seguintes.<br />
Em sua escrita musical Villa-Lobos estabelece diferentes níveis de articulação entre<br />
alturas através da utilização de ligaduras de frase e staccatti. No gesto motívico do primeiro<br />
compasso (Fig 1a), é possível perceber, por exemplo, a não utilização da ligadura de frase<br />
<strong>na</strong>s três primeiras colcheias, evidenciando a articulação non legato realizada pelos<br />
instrumentos de sopro. Isso atribui ao início da peça um caráter de brincadeira, que deve ser<br />
mantido pelo <strong>piano</strong> no momento em que ele realiza o mesmo gesto motívico em compassos<br />
posteriores (Fig 1b, Fig 6a, b, c), seguindo o mesmo grau de articulação sugerido pelos<br />
instrumentos de sopro (non legato).