gestos musicais na fantasia concertante para piano, clarinete e ...
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19 retóricos são capazes de quebrar ou desviar a trajetória de um discurso musical contribuindo para sua maior dramaticidade. De acordo com a estratégia utilizada pelo compositor em correlacionar estilisticamente elementos musicais expressivos (graça, dor, tranqüilidade) e estruturais (introdução, desenvolvimento etc), gestos musicais podem assumir diversas funções específicas. Em seu estudo sobre a interpretação de gestos musicais na obra de Mozart, Beethoven e Schubert, Hatten (2004) admite ainda a ocorrência de gestos espontâneos, aqueles que mostram o lado individual da criação do compositor e alargam o alcance de um estilo geral, e gestos dialógicos, aqueles que promovem efeitos de diálogo (como é o caso do estilo de contraponto temático dos quartetos de cordas de Haydn), oposição de idéias (dialética temática) ou oposição entre um indivíduo e um grupo musical (efeito concertato). Este breve estudo sobre tipos de gestos musicais mostra, principalmente através da categorização proposta por Hatten (2004), que a música de Villa-Lobos pode ser submetida a uma abordagem gestual, visto que os elementos musicais adotados pelo compositor na Fantasia (temas, notação musical tradicional, entre outros elementos), são equivalentes aos que permitiram Hatten (2004) identificar e interpretar gestos musicais na obra dos compositores dos períodos clássico e romântico. 2.1.3. Grafismo O grafismo pode ser considerado como uma imagem escrita de um gesto mental, funcionando como elo de ligação entre o compositor e o intérprete. Se trata da própria partitura, já que nela o compositor determina suas idéias e intenções sonoras. Este tipo de gesto é imprescindível aos trabalhos analíticos, pois fornece subsídios concretos para a interpretação de uma obra musical. 3. Gestos musicais na Fantasia Villa-Lobos A Fantasia de Villa-Lobos teve a sua primeira publicação pela editora Max Eschig, no ano de 1953. Apesar de ainda não existirem dados precisos sobre o exato período em que esta peça foi escrita, Appleby (1988) admite a conclusão desta obra no ano da sua
20 primeira publicação. As décadas de 40 e 50, as últimas da vida do compositor, foram um período de intensa atividade no qual Villa-Lobos reiniciou suas tournées pelas principais cidades da Europa e das Américas, dividindo o tempo principalmente entre a composição e a regência de suas obras. Em 1944 Heitor Villa-Lobos fez o seu debut nos Estados Unidos com a Janssen Symphony Orchestra em Los Angeles, seguindo uma seqüência de apresentações como compositor-regente em Nova York, Chicago e Boston. A partir deste momento, o compositor brasileiro passou a divulgar sua própria obra em solo americano diversas vezes, a convite de instituições culturais. Este reconhecimento de certa forma o ajudou a inaugurar uma longa fase de composição de obras por encomenda. Barrenechea (2000), em seu estudo sobre a obra para piano Hommage a Chopin, afirma: Apesar de músicos e críticos europeus já haverem aclamado Villa-Lobos como um grande compositor, foi o reconhecimento americano iniciado em 1944 que deu a partida para um grande fluxo de obras encomendadas. As solicitações vinham de amigos, artistas proeminentes e organizações (p. 40). Nesta nova condição, que de certa forma estimulou sobremaneira a criatividade do compositor brasileiro, Villa-Lobos atendeu a solicitação de um amigo, o pianista americano Eugène List, e compôs a Fantasia. O fato de esta obra ter sido encomendada e dedicada a um virtuose do piano permitiu que Villa-Lobos explorasse livremente o virtuosismo dentro de uma formação camerística, e não sinfônica. Os anos que cercaram a primeira publicação da Fantasia coincidem com a conclusão de obras com caráter essencialmente concertante, como os três últimos concertos para piano e orquestra, dedicados respectivamente aos pianistas Arnaldo Estrella, Bernardo Segall e Felicja Blumenthal, o concerto para harpa e orquestra, encomendado por Nicanor Zabaleta, e o segundo concerto para violoncelo e orquestra, oferecido a Aldo Parisot. Talvez influenciado pelo número de concertos em que trabalhava no momento, Villa-Lobos adotou o esquema tradicional do concerto clássico, rápido-lento-rápido, e organizou a Fantasia em três movimentos contrastantes: allegro non troppo, lento e allegro impectuoso.
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primeira publicação. As décadas de 40 e 50, as últimas da vida do compositor, foram um<br />
período de intensa atividade no qual Villa-Lobos reiniciou suas tournées pelas principais<br />
cidades da Europa e das Américas, dividindo o tempo principalmente entre a composição e<br />
a regência de suas obras.<br />
Em 1944 Heitor Villa-Lobos fez o seu debut nos Estados Unidos com a Janssen<br />
Symphony Orchestra em Los Angeles, seguindo uma seqüência de apresentações como<br />
compositor-regente em Nova York, Chicago e Boston. A partir deste momento, o<br />
compositor brasileiro passou a divulgar sua própria obra em solo americano diversas vezes,<br />
a convite de instituições culturais. Este reconhecimento de certa forma o ajudou a i<strong>na</strong>ugurar<br />
uma longa fase de composição de obras por encomenda. Barrenechea (2000), em seu<br />
estudo sobre a obra <strong>para</strong> <strong>piano</strong> Hommage a Chopin, afirma:<br />
Apesar de músicos e críticos europeus já haverem aclamado Villa-Lobos como um<br />
grande compositor, foi o reconhecimento americano iniciado em 1944 que deu a<br />
partida <strong>para</strong> um grande fluxo de obras encomendadas. As solicitações vinham de<br />
amigos, artistas proeminentes e organizações (p. 40).<br />
Nesta nova condição, que de certa forma estimulou sobremaneira a criatividade do<br />
compositor brasileiro, Villa-Lobos atendeu a solicitação de um amigo, o pianista americano<br />
Eugène List, e compôs a Fantasia. O fato de esta obra ter sido encomendada e dedicada a<br />
um virtuose do <strong>piano</strong> permitiu que Villa-Lobos explorasse livremente o virtuosismo dentro<br />
de uma formação camerística, e não sinfônica.<br />
Os anos que cercaram a primeira publicação da Fantasia coincidem com a<br />
conclusão de obras com caráter essencialmente <strong>concertante</strong>, como os três últimos concertos<br />
<strong>para</strong> <strong>piano</strong> e orquestra, dedicados respectivamente aos pianistas Ar<strong>na</strong>ldo Estrella, Ber<strong>na</strong>rdo<br />
Segall e Felicja Blumenthal, o concerto <strong>para</strong> harpa e orquestra, encomendado por Nicanor<br />
Zabaleta, e o segundo concerto <strong>para</strong> violoncelo e orquestra, oferecido a Aldo Parisot.<br />
Talvez influenciado pelo número de concertos em que trabalhava no momento, Villa-Lobos<br />
adotou o esquema tradicio<strong>na</strong>l do concerto clássico, rápido-lento-rápido, e organizou a<br />
Fantasia em três movimentos contrastantes: allegro non troppo, lento e allegro<br />
impectuoso.
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