gestos musicais na fantasia concertante para piano, clarinete e ...

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retóricos são capazes de quebrar ou desviar a trajetória de um discurso musical
contribuindo para sua maior dramaticidade.
De acordo com a estratégia utilizada pelo compositor em correlacionar
estilisticamente elementos musicais expressivos (graça, dor, tranqüilidade) e estruturais
(introdução, desenvolvimento etc), gestos musicais podem assumir diversas funções
específicas. Em seu estudo sobre a interpretação de gestos musicais na obra de Mozart,
Beethoven e Schubert, Hatten (2004) admite ainda a ocorrência de gestos espontâneos,
aqueles que mostram o lado individual da criação do compositor e alargam o alcance de um
estilo geral, e gestos dialógicos, aqueles que promovem efeitos de diálogo (como é o caso
do estilo de contraponto temático dos quartetos de cordas de Haydn), oposição de idéias
(dialética temática) ou oposição entre um indivíduo e um grupo musical (efeito concertato).
Este breve estudo sobre tipos de gestos musicais mostra, principalmente através da
categorização proposta por Hatten (2004), que a música de Villa-Lobos pode ser submetida
a uma abordagem gestual, visto que os elementos musicais adotados pelo compositor na
Fantasia (temas, notação musical tradicional, entre outros elementos), são equivalentes aos
que permitiram Hatten (2004) identificar e interpretar gestos musicais na obra dos
compositores dos períodos clássico e romântico.
2.1.3. Grafismo
O grafismo pode ser considerado como uma imagem escrita de um gesto mental,
funcionando como elo de ligação entre o compositor e o intérprete. Se trata da própria
partitura, já que nela o compositor determina suas idéias e intenções sonoras. Este tipo de
gesto é imprescindível aos trabalhos analíticos, pois fornece subsídios concretos para a
interpretação de uma obra musical.
3. Gestos musicais na Fantasia Villa-Lobos
A Fantasia de Villa-Lobos teve a sua primeira publicação pela editora Max Eschig,
no ano de 1953. Apesar de ainda não existirem dados precisos sobre o exato período em
que esta peça foi escrita, Appleby (1988) admite a conclusão desta obra no ano da sua