gestos musicais na fantasia concertante para piano, clarinete e ...

17
2.1.2. O gesto mental
Produzido através da imaginação, o gesto mental é um importante elo entre a análise
musical e a performance. Ele corresponde à imagem mental de um gesto físico ou de um
movimento sonoro, físico ou abstrato da música. Dentro da concepção de gesto mental
podemos identificar, por exemplo, a existência do gesto do compositor, que por se
manifestar apenas através da imaginação carrega uma maior carga de abstração. Através de
gestos mentais somos capazes de imaginar também, mesmo que de forma imprecisa, o
gesto físico realizado por um intérprete apenas ouvindo o som que ele extrai de seu
instrumento. Da mesma forma, Zagonel (1990) afirma que:
o compositor, ao conceber uma idéia musical, constrói a imagem do movimento
sonoro e pode prever o gesto instrumental necessário à sua concretização. O
intérprete, a partir da leitura da partitura, imagina o movimento sonoro desejado e
associa o gesto físico necessário à emissão desse som. Conforme a precisão do
gesto imaginado enquanto movimento sonoro e o domínio gestual que o
instrumentista possui de seu instrumento, se produzirá o som (p. 17).
Segundo Pierre Boulez, “é no gesto da composição que se inscrevem as relações da
estrutura com o material sonoro” (Boulez, apud Zagonel, 1992, p. 35). O compositor de
Notations afirma também que tais relações podem ocorrer de três formas: quando o
compositor recusa o gesto instrumental, admitindo-o apenas como mero meio de
transmissão, quando o compositor absorve o gesto instrumental sem, no entanto, adotá-lo
como fonte criativa determinante e quando o compositor se deixa levar pelo gesto
instrumental, privilegiando o virtuosismo gestual do intérprete. A figura do compositor
assume, então, o papel de criador, manipulador e organizador de gestos musicais.
No plano da percepção, gestos musicais exprimem significados que podem ser
sintetizados a partir de elementos musicais, como timbre, articulação, dinâmica, tempo e
estrutura de frase. A partir desta síntese nasce aquilo que Hatten (2004, p. 94) definiu como
gesto prototípico, ou unidade no presente perceptivo (um período que dura, em média, dois
segundos). Estes gestos denotam um começo e um fim, e nos permitem considerar séries de
unidades gestuais em uma música.
Se um determinado gesto musical abrange mais de um evento sonoro (um acorde,
uma nota ou uma pausa) ele gera, pela união desses eventos, um sentido de continuidade no