gestos musicais na fantasia concertante para piano, clarinete e ...

More documents

Recommendations

Info

9 PARTE B: ARTIGO GESTOS MUSICAIS NA FANTASIA CONCERTANTE PARA PIANO, CLARINETE E FAGOTE DE HEITOR VILLA-LOBOS
10 1. Introdução Um dos aspectos que marcaram a trajetória musical de vários compositores do século XX foi, certamente, a diversidade de parâmetros estilísticos de composição. A música moderna abriu as portas para uma multiplicidade de estilos e os compositores passaram a contar com uma vasta gama de possibilidades criativas. Cada compositor vislumbrou a liberdade de adotar aquilo que conviesse aos seus próprios procedimentos musicais e o estilo acabou por se tornar uma marca cada vez mais individual, e não mais coletiva, da criação musical deste período. A música brasileira oferece através da obra de Heitor Villa-Lobos um importante exemplo dessa variedade estilística. Villa-Lobos, mesmo inicialmente afastado do ambiente musical europeu, percebeu desde cedo que sua época ficaria marcada pela presença das diversas correntes artísticas e soube aproveitar como poucos os parâmetros criativos que estiveram ao seu redor. Assim, a forte personalidade musical deste compositor dificultou que sua obra fosse definida dentro de um padrão único de composição. Dentre os inúmeros aspectos identificáveis na poética musical de Villa-Lobos, Marlos Nobre (1984) observou que: a característica principal de seu método de composição, a que mais se adequaria com seu gênio especial, é o sistema da criação contínua. Villa-Lobos, em suas melhores obras, parte de elementos simples e vai procedendo por acumulação e sucessão contínua de novas idéias, algumas derivadas de materiais anteriores e algumas totalmente novas, lançadas de sopetão sem qualquer preparação anterior (p. 36). A continuidade criativa, característica típica da produção de Villa-Lobos, parece ser uma das chaves para o entendimento da sua Fantasia Concertante para Piano, Clarinete e Fagote, dedicada a Eugène List e publicada em Paris no ano de 1953. Esta obra mostra com clareza a facilidade de Villa-Lobos em misturar os mais diversos elementos musicais dentro de uma única obra. Nela o gênero fantasia assume um papel ao mesmo tempo camerístico, dado pela formação instrumental da obra, e concertante, através de um elevado grau de exigência virtuosística e de um apelo performático.
Page 1 and 2: UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS ESCO
Page 3 and 4: iii DAVID SOUZA MARTINS GESTOS MUSI
Page 5 and 6: v RESUMO No universo composicional
Page 7 and 8: vii LISTA DE TABELAS Tabela 1: Estr
Page 9 and 10: ix Fig. 13: Reaproveitamento rítmi
Page 12 and 13: PARTE A: PRODUÇÃO ARTÍSTICA RECI
Page 14 and 15: 3 Ilka Jussara - Iniciou seus estud
Page 16 and 17: 5 UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS ES
Page 18 and 19: 7 UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS ES
Page 22 and 23: 11 Uma breve análise da bibliograf
Page 24 and 25: 13 Villa-Lobos admitidos ou não co
Page 26 and 27: 15 Associados as competências pré
Page 28 and 29: 17 2.1.2. O gesto mental Produzido
Page 30 and 31: 19 retóricos são capazes de quebr
Page 32 and 33: 21 Assim, a relação de maior prox
Page 34 and 35: 23 Fig. 1a: Episódio A, primeiro g
Page 36 and 37: 25 Fig. 2b: Recapitulação do segu
Page 38 and 39: 27 descida em p do compasso seguint
Page 40 and 41: Fig. 6c: Codeta, c. 232-242. 29
Page 42 and 43: 31 Fig. 7b: Reaproveitamento do ges
Page 44 and 45: 33 Fig. 8b: Expansão rítmica do t
Page 46 and 47: 35 Fig. 10: Reaproveitamento do seg
Page 48 and 49: 37 Fig. 12: Episódio D, polifonia
Page 50 and 51: 39 Fig. 14b: Episódio C, improvisa
Page 52 and 53: 41 Fig. 15: Gesto temático inicial
Page 54 and 55: 43 Fig. 17: Segundo gesto temático
Page 56 and 57: 45 19). A melodia acompanhada por a
Page 58 and 59: 47 O caráter mais evidente do segu
Page 60 and 61: 49 Em seguida, a partir do terceiro
Page 62 and 63: 51 Analogamente, no compasso 11 o m
Page 64 and 65: 53 piano e orquestra N o 2 de Rachm
Page 66 and 67: 55 Fig. 26c: Rachmaninov, Concerto
Page 68 and 69: Fig. 28: Gesto prototípico virtuos
Page 70 and 71:
Fig. 29b: Coda, c. 105-116. 59
Page 72 and 73:
61 A relação observada entre os s
Page 74 and 75:
63 5. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Page 76:
65 ANEXO FANTASIA CONCERTANTE PARA
show all

gestos musicais na fantasia concertante para piano, clarinete e ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?