2010 - Centro Cultural São Paulo

artista selecionadO IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Rafael Assef
O silêncio – das armas, dos nomes, de cada um de nós
Luisa Duarte
Livro: 04 - Registro 501
2010
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Livro: 02 - Registro 733
2010
A princípio, parece somente fotografia de armas
de fogo. Mas o que interessa a Rafael Assef nesta
série de trabalhos não é a arma, mas sim a rasura,
de diferentes tipos, que pode ser vista em cada
uma delas. Assim, criminosos buscam esconder
a numeração de suas armas. O registro oficial
é driblado. A tentativa é a de camuflar crime e
criminoso. O fato de serem rasuras feitas de modo
aleatório, rabiscos ou incisões, mostra, a um só
tempo, o que é o “jeitinho” característico do nosso
País na hora de lidar com as leis – e aqui ele
surge da pior forma possível –, bem como revela
a indiferença para com as mesmas. Há, sim, uma
necessidade de se esconder, mas o modo de realizar
a ação que faz desaparecer o registro da arma
ocorre sem pudor algum e finda por fundar uma
nova identidade, diversa daquela primeira, oficial.
A fotografia sempre está indissociavelmente
ligada ao seu referente, porém não se trata aqui
de realizar imagens que demonstrem a força e a
violência intrínsecas às armas de fogo, ainda mais
em um contexto como o do Brasil. Se a arma não
é a protagonista da obra, o artista também busca
esmaecer a força da própria fotografia. Para isso,
Assef faz uso de dois dispositivos. O primeiro deles
está na presença de pequenos textos no verso de
cada imagem, nos quais é possível ler os dados
registrados pela polícia após o crime cometido com
cada arma. O texto com o local no qual se encontra
hoje a arma e a indicação do dano causado nos
tiram do entorpecimento que uma certa “beleza”
contida nas fotos pode gerar, nos fazendo imaginar
a sua “história”. Assef oferece, simultaneamente, o
brilho que salta do aço de cada pistola, e o dilui, em
favor da lembrança cifrada, fria, de uma narrativa
crepuscular que recobre cada uma das imagens.
O segundo dispositivo para o esmaecimento da
fotografia está na forma de exposição das mesmas no
espaço do CCSP. Tiradas da parede e içadas a partir
do teto, as imagens têm o seu peso reduzido. Tal
montagem possibilita ao público uma relação diversa
com o trabalho, menos contemplativa. O fato de os
textos que narram de forma sintética o crime causado
se encontrarem na parte de trás da imagem nos convida
a caminhar entre as obras. Esse movimento retarda
um pouco o fechamento do sentido do trabalho. Se as
imagens, todas em grande formato, podem conter uma
definição e um acabamento cujo preciosismo tem a
potência de gerar atração, quando andamos, lemos e
somos lembrados dos usos e danos reais gerados por
aquilo que acabamos de ver, somos levados para um
território que é oposto ao de qualquer embevecimento.
À linguagem da fotografia se somam a linguagem das
rasuras dos criminosos – “faça o que quiser, desde
que não seja descoberto” – e ainda a linguagem fria e
oficial da polícia que doa um novo registro, uma nova
identidade, pós-crime, para cada arma.
Em sua obra, Rafael Assef sempre tomou o partido
por fotografar aquilo que recobre as peles, seja a de
pessoas, seja a de coisas. De certa forma, tatuagens
e cicatrizes se equivalem às rasuras nas armas.
Equivalem-se pois são a base de um pensamento
que crê na força do que está na superfície: algo que
é somente índice e não contém profundidade pode
guardar uma complexidade ímpar.
Se essas incisões, raspagens, são a origem do
trabalho, elas são somente o ponto de partida
para um jogo que revela o conflito de identidades e
oficialidades posto na sociedade em que vivemos.
O número toscamente rasurado em cada arma,
que esconde um crime com vítima, e seu substituto
oficial, frio e sintético, revelam duas faces de uma
dinâmica na qual o silêncio diante da barbárie não
é só daqueles que buscam camuflar o delito, mas
de todos nós, que, na passividade, tornamo-nos de
alguma forma cúmplices desse jogo.
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