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Figura 3 - Diferentes articulações após o prelúdio BWV999 de J. S. Bach (COHEN; GANDELMAN, 2006, p. 64-65) 96
Diferentes articulações (Após o prelúdio BWV999 de J.S.Bach ) Conforme indica o subtítulo da música esta sugere um complemento ao estudo de articulações 8 presentes no prelúdio em Dó menor BWV 999 de Bach. O prelúdio de Bach se apresenta no tom de Dó menor; sob organização métrica ternária simples; possuindo um mesmo motivo rítmico do início ao fim, apresentado sob a forma rítmica resultante de 12 semicolcheias. Tal motivo é exposto no primeiro compasso da peça; quanto às articulações se apresentam da seguinte forma: (a) a voz da mão direita: em legatto, excetuando a penúltima e a última nota que são articuladas em stacatto; (b) voz da mão esquerda: as duas últimas notas são articuladas em stacatto recebendo uma ligadura de expressão que se estende até a primeira nota do segundo compasso que é articulada em tenuto. Conforme Figura 4 abaixo: sempre ‘sinalizadas’ pela presença de um acorde com função dominante e procedidas pela nova região tônica, dessa forma a harmonia passeia de Dó menor a Sol maior, região tônica final da peça. Em Prado a harmonia se move de modo inusitado, se comparada a Bach. Os caminhos harmônicos escolhidos pelo compositor não são comuns aos da chamada ‘música da prática comum’ 9 . No segundo compasso observamos uma sobreposição de quartas, seguidas por uma sobreposição de quintas no terceiro compasso. Tal estrutura se apresenta como fora dos padrões da harmonia tradicional, que utiliza formação triádica em blocos, em posição fundamental, ou em inversões. Além da utilização de uma nova lógica de construção harmônica, digamos moderna, a composição Diferentes articulações, no tocante ao ritmo, apresenta variadas Figura 4 - Prelúdio em Dó menor BWV 999 de Bach (compassos 1, 2 e 3). Apesar do prelúdio de Bach possuir uma harmonia modulante, esta se apresenta dentro do sistema e hierarquias do tonalismo. As mudanças de tonalidade são 8 Neste texto entenderemos articulações como formas de emitir o som, ou seja, o modo como nos portaremos para produzir o som. mudanças métricas indicadas por fórmulas de compasso. Seguindo as mudanças de fórmulas de compasso teremos a seguinte seqüência numérica: 3/4; 11/16; 3/4; 13/16; 9 Tradução nossa para o termo Common practice: utilizado para designar a prática musical comum ao período compreendido entre os séculos XVII e XIX (WINOLD, 1975). 97
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