A Tempo - Revista de Pesquisa em Música - n°2 (jan/jun ... - Fames
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Figura 17<br />
Acerca da rítmica usada <strong>em</strong> suas valsas constatamos imediatamente que o padrão da valsa<br />
<strong>de</strong> três s<strong>em</strong>ínimas, como não po<strong>de</strong>ria <strong>de</strong>ixar <strong>de</strong> ser, é uma constante. Nazareth, no entanto,<br />
escapa propositadamente <strong>de</strong>ste padrão <strong>em</strong> Hespañolita (Fig. 18). É nítido que ele o faz a fim<br />
<strong>de</strong> buscar reproduzir uma sonorida<strong>de</strong> que nos r<strong>em</strong>etesse aos sons provenientes da música<br />
espanhola.<br />
Encontramos, então, na seção A <strong>de</strong>sta valsa, a célula rítmica que caracteriza esta peça:<br />
s<strong>em</strong>ínima – duas colcheias – s<strong>em</strong>ínima.<br />
Figura 18<br />
Já diss<strong>em</strong>os, nos capítulos iniciais <strong>de</strong>ste trabalho, o quanto o meio vivido por Nazareth<br />
influenciou a produção <strong>de</strong> sua obra. Interessa-nos, a partir <strong>de</strong> agora, traçar algumas<br />
consi<strong>de</strong>rações compl<strong>em</strong>entares acerca do ambiente e das influências musicais vividas por<br />
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