A Tempo - Revista de Pesquisa em Música - n°2 (jan/jun ... - Fames

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Figura 5 Percebemos, então, que Nazareth diversificou as formas de construir este baixo melódico, ora tratando-o mais como uma base harmônica, ora tratando-o como uma segunda melodia tão ou quase tão importante quanto a melodia principal. Quanto às inovações que se tornaram recorrentes a partir da década de 1910, além da citada anteriormente (a segunda melodia em quase toda a seção A de Fidalga), pretendemos considerar, a partir de agora, outras que nos pareceram muito significativas. Uma novidade absoluta em Fidalga é a ocorrência de um acompanhamento sobre acordes arpejados em quase toda a seção B (Fig. 6). Arpejos na mão esquerda são usados em outros trechos das valsas de Nazareth anteriores à Fidalga, mas eles são sempre pontuais e não caracterizam a seção, como acontece neste caso. 66
Figura 6 Outro elemento novo em Fidalga é o surgimento de duas melodias simultâneas na mão direita da seção C (Fig. 7). 67
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