A Tempo - Revista de Pesquisa em Música - n°2 (jan/jun ... - Fames

Figura 5
Percebemos, então, que Nazareth diversificou as formas de construir este baixo melódico, ora
tratando-o mais como uma base harmônica, ora tratando-o como uma segunda melodia tão
ou quase tão importante quanto a melodia principal. Quanto às inovações que se tornaram
recorrentes a partir da década de 1910, além da citada anteriormente (a segunda melodia em
quase toda a seção A de Fidalga), pretendemos considerar, a partir de agora, outras que nos
pareceram muito significativas.
Uma novidade absoluta em Fidalga é a ocorrência de um acompanhamento sobre acordes
arpejados em quase toda a seção B (Fig. 6). Arpejos na mão esquerda são usados em outros
trechos das valsas de Nazareth anteriores à Fidalga, mas eles são sempre pontuais e não
caracterizam a seção, como acontece neste caso.
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