A Tempo - Revista de Pesquisa em Música - n°2 (jan/jun ... - Fames
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Figura 1<br />
Outro el<strong>em</strong>ento recorrente, nas valsas <strong>de</strong> Ernesto Nazareth, é a caracterização do baixo<br />
como uma segunda ou terceira linha melódica. Esta outra melodia geralmente se <strong>de</strong>senrola<br />
sutilmente no <strong>de</strong>correr das valsas. Há, no entanto, alguns momentos que Nazareth <strong>de</strong>staca<br />
esta melodia, como que indicando que naquele trecho ela <strong>de</strong>vesse ser mais explicitada. Este<br />
baixo melódico, também, po<strong>de</strong> ganhar um status <strong>de</strong> uma segunda melodia tal qual <strong>em</strong> um<br />
contraponto, como ver<strong>em</strong>os <strong>em</strong> um ex<strong>em</strong>plo adiante, ou simplesmente como uma melodia<br />
básica que serve <strong>de</strong> condução para o baixo.<br />
Como ex<strong>em</strong>plo do segundo caso <strong>de</strong>ste tipo <strong>de</strong> baixo, Resignação (Fig. 2) merece ser<br />
mencionada pelo fato <strong>de</strong> o compositor <strong>de</strong>stacar explicitamente o baixo <strong>em</strong> toda a seção A<br />
com o uso da mínima pontuada, como po<strong>de</strong>mos observar a seguir.<br />
Figura 2<br />
No início da seção A <strong>de</strong> Turbilhão <strong>de</strong> Beijos (Fig. 3), por sua vez, a melodia do baixo parece<br />
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