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Outro recurso expressivo muito utilizado por Alceu Camargo em sua interpretação da Valsa de Carlos de Almeida é o portamento. Seu uso auxilia no desenho do contorno melódico, valorizando os pontos culminantes de algumas frases ou suavizando intervalos. Alceu Camargo utiliza tanto o portamento em mudanças de posição ascendente como nas mudanças descendentes, entretanto, nas primeiras, em geral, ele é mais evidenciado, valorizando a nota de chegada. Quando o portamento ocorre em mudanças de posição descendente, ele reforça a ideia de repouso, sendo mais utilizado em finais de frase. Quanto à variação de dinâmica, percebemos que ela acompanha, de maneira geral, o desenho da frase. A Valsa apresenta melodia e harmonia simples e de fácil entendimento, o que faz com que o fraseado da música seja, até certo ponto, intuitivo. Alceu Camargo, em sua interpretação, realiza o fraseado proposto de forma simples e objetiva, poderíamos dizer até intuitiva. Há ainda variações de caráter expressas por meio da variação de dinâmica e de timbre. Ele usa dinâmicas contrastantes para explicitar diferentes seções da música. Junto com a variação de dinâmica é empregada também a variação timbrística. No geral, em toda a Valsa, o timbre predominante é mais suave, aproximando-se do sul tasto, contudo há momentos em que Alceu Camargo abandona esse timbre mais suave, passando para uma sonoridade um pouco mais projetada, a fim de expressar uma nova ideia. A maneira como ele combina timbre e dinâmica confere variedade de sonoridades, ambientes e caráter à peça. Todos esses recursos abordados, presentes na gravação de Valsa, podem ser utilizados, sem restrições, na performance de Canção Melancólica, de Alceu Camargo. Há ainda um fonograma dessa peça (CAMARGO, [198- ?]) interpretada pelo violoncelista Watson Clis, também segue os mesmos padrões de interpretação, sendo possível encontrar todos os recursos interpretativos discutidos anteriormente. Entretanto, a abordagem de Watson Clis difere da de Alceu Camargo no tocante ao timbre. Enquanto Camargo opta pelo timbre sul tasto em quase toda Valsa, Clis utiliza mais o som natural, mais projetado, em sua versão de Canção Melancólica. Referências ALMEIDA, Carlos de. Valsa. In: Cantilena Caprichosa. Alceu Camargo, violino; Vera Camargo, piano. Rio de Janeiro, [19--]. (CD de música) AZEVEDO, Luiz Heitor Corrêa de. A música brasileira e seus fundamentos. Washington: União Pan Americana, 1948. 92 p. CAMARGO, Alceu. Canção Melancólica. Vitória: Manuscrito do autor. (Partitura) __________. Canção Melancólica. In: Minhas Composições. Watson Clis, violoncelo. Espírito Santo, [198-?]. (CD de música) 42
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