DIVERSAS TÉCNICAS DE RESPIRAÇÃO PARA O CANTO - CEFAC

MAYRA CARVALHO OLIVEIRA 23
os quais podem proporcionar recursos adicionais como eco, controle de
graves e agudos, entre outros.
Os cantores populares, utilizando-se destes recursos, não
necessitam desenvolver técnicas específicas de produção e projeção de voz.
No canto lírico, os cantores precisam ser classificados de acordo
com o tipo, "naipe" de vozes que possuem.
Para Campiotto, 1997, a classificação vocal mais comum divide as
vozes masculinas e femininas em três grupos cada, sendo as vozes graves
os baixos e contraltos, as médias os barítonos e mezzosopranos e as vozes
agudas os tenores e sopranos, respectivamente.
Várias são as maneiras de se classificar uma voz e,
paradoxalmente, as que são consideradas mais prudentes não levam em
conta apenas a extensão/tessitura vocal - que é o modo mais comum de
realizá-las. Ouras maneiras consideram também a extensão, a qualidade e a
potência, além do volume dos ressoadores, notas de passagens
(acomodação dos ressoadores, corte entre dois registros), tamanho das
pregas vocais, estatura, constituição física, altura da voz falada,
características temperamentais, endócrinas e sexuais. Podemos concluir,
portanto, que a tarefa de classificar uma voz não deve ser apressada,
devendo ocorrer após pelos menos alguns meses (muitos profissionais
mencionam o tempo mínimo de um ano) de acompanhamento por um
regente ou técnico vocal. Sem dúvida, a extensão (que vai da nota mais
grave à mais aguda que uma pessoa é capaz de produzir,
independentemente da qualidade da emissão) e a tessitura (faixa de notas
emitidas com qualidade, cor e volume uniformes) são o parâmetro básico
durante a classificação de uma voz e é importante que saibamos que elas
variam com o crescimento (aumentam) e durante a velhice (diminuem), além
do que devem ser consideradas variações individuais como treino, modo de
fonação e estrutura anatômica.
Contudo, independentemente do estilo preferido de canto, lírico ou
popular, ou da classificação vocal, segundo Boone e McFarlane,1994, o tipo
de respiração que o paciente usa pode ser, muitas vezes, acuradamente
determinado por cuidadosa observação visual clínica. O tipo mais ineficaz de
respiração, o clavicular, parece ser o mais fácil de identificar. O paciente
eleva os ombros na inspiração, utilizando os músculos acessórios do
pescoço como os principais músculos da inspiração. Esta respiração torácica
superior, caracterizada pela elevação perceptível das clavículas, é
insatisfatória para uma boa voz por duas razões: primeiramente, as
extremidades apicais, superiores dos pulmões, quando expandidas, não
provêem sozinhas uma respiração adequada; e em segundo, o esforço para
usar os músculos acessórios do pescoço para a respiração é, muitas vezes,
visualmente aparente, com músculos "sobressaindo-se" individualmente ( em
particular os esternocleidomastóideos, quando se contraem para elevar o