DIVERSAS TÉCNICAS DE RESPIRAÇÃO PARA O CANTO - CEFAC

MAYRA CARVALHO OLIVEIRA 22
o diafragma torácico e o diafragma pélvico, o que funciona muito bem como
apoio para o canto e para a fala cênica.
Por outro lado, para Behlau e Rehder, 1997, existe muita discussão
sobre qual seria a melhor respiração para o canto, sendo este um tema de
acirradas controvérsias entre regentes, professores de técnica vocal e
pesquisadores na área. Antes, dava-se muito mais importância a este
aspecto, sendo que hoje até mesmo existem escolas de canto que
praticamente negligenciam a prática respiratória.
De modo bastante simplificado, existem duas opções respiratórias
para o canto e uma série numerosa de posições intermediárias. A primeira
opção é a de se manter o abdome expandido durante a emissão - o que é
chamado popularmente de "cantar com a barriga para fora", e a segunda
preconiza que se mantenha o abdome encolhido durante a emissão - o que
é chamado de "cantar com a barriga para dentro". Ambas as escolas geram
bons e maus cantores, mas as pessoas tendem a se sentir mais confortáveis
cantando com o tórax e o abdome expandidos, embora isto não seja uma
regra definitiva.
Um outro detalhe é que muitas vezes o aluno de canto é instruído a
não mover os ombros enquanto respira. O ato de erguer os ombros durante
a inspiração serve para liberar parcialmente os pulmões do rígido limite da
caixa torácica, auxiliando uma rápida entrada de ar. Isso pode ser observado
quando precisamos gritar. No canto, esta manobra pode tornar-se
necessária, sem que isso indique um problema de técnica vocal, em
situações de exigência de grande fluxo de ar, como por exemplo nas frases
musicais em fortíssimo.
Para Hamam e Col., 1996, o profissional do canto exige mais do
seu parelho fonador do que um não-cantor, na medida em que necessita de
um controle maior da altura, intensidade, extensão vocal, qualidade da voz,
respiração e articulação, entre outros.
Das diversas formas de canto, distingue-se basicamente o canto
lírico e o canto popular. O canto lírico é baseado no estudo vocal
obedecendo regras definidas de sonoridade, em geral, para ser utilizado em
óperas ou para interpretar músicas clássicas. Há uma preocupação em se
trabalhar o aparelho fonador para que a emissão se produza segundo
padrões definidos. O canto popular é o canto expontâneo, sem regras
precisas de sonoridade, que expressa a cultura de um povo.
No canto lírico utiliza-se a laringe como instrumento musical, onde a
articulação da palavra tem pouca importância. Geralmente não se utiliza
amplificação sonora eletrônica e os cantores possuem técnicas especiais
para a produção e projeção da voz. Este fato reforça a necessidade de
formação musical específica.
No canto popular, as palavras e a articulação assumem maior
importância e a voz é, em geral, amplificada por equipamentos eletrônicos,