JOS RODRIGUES DE PAIVA

um tema é já significativo... Mas o mais significativo é o tom que se adota perante ele. O sonho, a
morte, o amor, etc., são o que são, mais o modo como deles falamos, a maneira como somos sensíveis
perante eles. Assim o tom dá a opção da nossa sensibilidade. Não bem portanto, o modo como
encaramos um tema, ou seja, o ângulo de ataque a esse tema, mas a armadura da sensibilidade, as
cordas sensíveis que são postas a vibrar nesse modo como o encaramos. O tom dá o tipo da nossa
comoção, a escolha que de nós fazemos na maneira de realizarmos seja o que for.” (CC1, p. 314 –
itálico da citação).
7 A importância da reminiscência como conceito diferenciado de memória ou de lembrança e muito mais
próximo da evocação de uma espécie de ancestralidade atávica, consciente mas abstrata, e indefinidamente
vaga, é sinalizada no romance na evocação de uma aula em que Alberto Soares falou aos seus alunos das
redondilhas camonianas de Sôbolos rios que vão. E, implicitamente, do neo-platonismo que está nelas, naquela
saudade de nada, sentida por Camões, que ali
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desde o início apresentado (ou representado) em ato de escrita, não bem de uma escrita
memorialística – embora o aparente –, mas muito mais evocativa de reminiscências às vezes
fugazes que a emoção, mais do que a memória, constrói ou reconstrói. A retomada,
pelo epílogo, do “tom” e mesmo de porções textuais do prólogo, imediatamente estabelecem
uma idéia de circularidade, que, também já sabemos, ao tempo de Aparição e depois
deste romance, é uma constante na estruturação romanesca vergiliana. Esta estrutura circular
pode ser pensada em relação com a música, um dos temas de grande importância no
romance (e neste sentido o prólogo seria uma espécie de solene abertura sinfônica – uma
abertura trágica, saber-se-á depois – e o epílogo o seu finale, a sua coda), como pode ser,
também, tomada como a representação metafórica do tempo, da existência, dos ciclos da
natureza e de tudo quanto o cosmos tem de cíclico.
O segundo – e porventura menos perceptível – elemento da estruturação de Aparição,
estreitamente relacionado com o “tom” do romance e conseqüência dele no seu processo
de execução, diz respeito à idéia de contraponto, de alternância entre espaço e tempo.
Essa alternância que se opera no texto narrativo, por força do caráter de evocação e da
forte emotividade que o caracteriza – sobretudo em alguns dos seus momentos culminantes
–, tende a fundir espaço e tempo numa só dimensão que é a da reminiscência (mais do que
da memória) 7 , a da saudade, a da emoção, a da transfiguração de tudo isso na poesia que
emana do texto evocativo de Alberto Soares, que, à distância de cerca de vinte anos, procura
reconstituir a sua fulgurante vivência da aparição, experiência e revelação da juventude
que para toda a vida o acompanha e que se constituiu da revelação do ser a si próprio, da
evidência violenta e absurda da morte, da existência de uma pessoa num corpo e da cons-
só queria dizer que a pátria celeste era uma aspiração do seu sonho de miséria, do seu sonho de condenado.
Mas eu sabia, [...] eu, que sonho com o reinado integral do homem na terra da sua condenação
e grandeza, assumindo tudo quanto se anuncia em mistério e exaltação, eu sabia que a memória
de Camões, para além dos olhos e da carne, era a minha memória de origens, a minha memória absoluta.
(Ap, p. 126-127).