JOS RODRIGUES DE PAIVA

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ta, uma atmosfera, uma tensão, um “traço” ou um “ar”, um elemento que viria a constituir
uma marca ou a marca da escrita vergiliana. Essa poeticidade, caracterizada por um lirismo
intenso, transborda sobretudo em situações representativas da relação do ser consigo
mesmo, na descoberta alarmada do eu, na visão maravilhada da Arte ou do cosmos, na
pacificação da música ou na beleza de um corpo jovem. “[...] tocar era uma razão profunda
da sua vida, Paula sofria com a falta dessa união absoluta de si e do público no instante dos
concertos. [...] Quem cantava entre os dedos de Paula? Nem todos o sabiam, – e Mário
quase sempre preferia não sabê-lo. Havia apenas a aparição do mistério, e um desejo sufocante
de tocar o halo do seu nada;” (CF, p. 49) – “Elsa estava enfim pronta para o bailado,
cingida no seu tutu branco de cisne, coroada com duas penas, [...]. Depois, todo o corpo se
recolheu a si, resignado, para que nada dele se furtasse à morte, fosse bem, todo ele, a aparição
do milagre que não volta.” (p. 52) – “[...] eu sou bailarina! Que mais pode interessarme
que bailar? Sabe você o que isso significa? Você sente a vida em cor, em estrutura,
penso eu. Eu sinto-a onde ela começa: no meu corpo. Conheço-a [...] nos meus rins, nas
minhas pernas, na densidade da minha carne que há-de morrer. E sei que a possuo aí, no
limiar da sua aparição, nas linhas da beleza que o meu corpo percorre...” (p. 64). – “E eis
que, no dia seguinte, o assaltou no ventre uma impressão bem conhecida. E outra vez o
abalou todo a certeza absoluta da morte. Brusca verdade incandescente e tão inverossímil!
Como é possível? Como te ignoro, tão raramente te conheço! Violenta aparição do
nada, a presença compacta de um muro de cegueira.” (p. 129) 4 . Seria ainda possível registrar
vários outros exemplos de contextos semânticos em que o escritor utiliza o vocábulo,
mas é desnecessário, porque os citados são já suficientes para a demonstração do caráter
polissêmico e conceitual da palavra. Do seu traço poético, da sua dimensão fenomenológico-existencial.
E será com toda essa carga de poesia e de problematização existencial que
ela presidirá, desde o título, a todo o interesse e sentido do romance Aparição.
Além da recorrência vocabular que valoriza o lexema aparição como um símbolo
ou referencial de uma atmosfera, estado de espírito ou sensibilidade existencial comum a
várias personagens de romances anteriores, sobretudo às protagonistas, um outro elemento
ressurge, também fruto de alguma recorrência, e que no romance Aparição se situa no plano
da macro-organização do livro. São dois, sobretudo, os pontos para os quais neste aspecto
vale a pena chamar a atenção: o primeiro deles, e o mais evidente, os textos coloca-
4 Toda esta última seqüência está grafada em itálico no texto do romance. É meu o destaque da palavra aparição.