JOS RODRIGUES DE PAIVA

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ca”. 31 Sucede que essa fusão ou espécie de “contaminação” havida entre o ficcional e o
poético acabaria por ser, também, uma das “constantes” na obra narrativa de Vergílio. E
estaria na origem de uma sua intenção ou projeto a que atribuiu relevante importância: o de
produzir um certo tipo de ensaio que pudesse dialogar com o romance de intenções ensaísticas,
um ensaio ficcional, um ensaio poético ou ensaio criativo como ele próprio o chamou.
Um “ensaio-ficção” que dialogasse com um “romance-problema” ou com ele fizesse
contraponto 32 . Este modo de ensaio, ele o realizou em Carta ao futuro e, sobretudo, em
Invocação ao meu corpo.
Do ponto de vista estrutural, Cântico final dá continuidade ao modelo de estruturação
aplicado a Apelo da noite e que, na análise deste romance, chamei de “técnica do contraponto”,
consistindo na alternância de tempo e de espaço (presente/passado, acontecimento/memória,
aldeia/Lisboa), graficamente visualizável pelo recurso a diferentes tipos
gráficos: itálico para a narração do presente, romano para a rememoração do passado. Assim
Vergílio Ferreira vai dialeticamente alternando entre a modificação e a permanência no
desenvolvimento de um processo que lhe permite, com grande rigor de elaboração, construir
a sua obra ao mesmo tempo de criação e reflexão. Obra caracterizada por um vigoroso
e rigoroso princípio de unidade que faz de cada livro um passo a mais no percurso do escritor,
um elo a mais na corrente que se estende do primeiro ao último dos seus romances.
31 SIMÕES, João Gaspar. Cântico final. In: _____ . Crítica III. Lisboa: Delfos, s. d., p. 461 e 466.
32 V. a nota 9 da Introdução.