JOS RODRIGUES DE PAIVA

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traziam consigo o mistério da união do homem ao cosmos, da comunicação absoluta, os
obscuros sinais com que a terra e a vida se reconhecem desde sempre em face dessa força
que as arrasta e consome e renova e as integra na silenciosa harmonia de tudo. Ouvilos
uma vez ainda, – coros de um Natal imperecível, de um convívio imperecível, de
uma memória perene de transfiguração e pureza. Ele os escuta enfim. E entre esse mundo
imaginado de paz e comunicação, da vibração profunda, da evidência absoluta, – Elsa
dançava de novo, traçava no espaço uma iluminada órbita de esferas, exprimia e divinizava,
para sempre, o seu rastro de harmonia, da vivência ardorosa, da esperança.
(CF, p. 240).
Cântico final é já um representativo e destacável marco na fase inicial do percurso
romanesco de Vergílio Ferreira. Momento muito enriquecedor de toda uma complexa problemática
que viria a caracterizar o conjunto da obra do escritor, o romance amplia o horizonte
dos seus temas, depura a intensidade poética da sua escrita, lança “pontes” que servirão
de passagem para romances futuros. Dá continuidade ao processo de transformação na
permanência contribuindo para a solidificação de algumas linhas temáticas, estéticas, filosóficas
e simbólicas que viriam a ser permanentes na obra vergiliana, tal como muito bem
viu a analisou Georg Rudolf Lind no ensaio “Constantes na obra narrativa de Vergílio Ferreira”
30 .
Entre essas constantes, a presença dos grandes símbolos, sobretudo os de natureza
cósmica – a montanha, a noite, a neve, os astros, o mar... –, mas também os originários –
os pais, a casa familiar, a aldeia e os seus homens rústicos... A necessidade de justificar a
vida diante da evidência da morte. A Arte e a sua possibilidade de Absoluto. Uma escrita
cada vez mais intensamente poética, facilmente transbordante para um lirismo de acentuada
dramaticidade denunciando a emoção excessiva e a nostalgia de alguma coisa irremediavelmente
perdida. De um ponto de vista estilístico mas a que não faltam também aspectos
estruturantes, esta questão da linguagem vergiliana, sobretudo a partir de Cântico final,
permite um debate envolvente de vários tópicos, inclusive o genológico, porque em diversos
momentos a escrita reveste-se de uma tal essencialidade poética que autoriza indagar
acerca da natureza da obra. Claro que se trata de um romance, mas é exatamente pelas essenciais
características da sua linguagem e em face da estruturação do livro, que Gaspar
Simões se permitiu pensá-lo menos como um romance e mais como uma “novela poéti-
30 V. Colóquio/Letras. Lisboa, n. 90, p. 35-46, março de 1986.