JOS RODRIGUES DE PAIVA

84
suas ficções – figuras que são verdadeiramente expressionistas, algo como que de um simbolismo
ou surrealismo muito cruel e que se poderia aproximar de determinados pintores,
por exemplo Edvard Munch ou a pintora portuguesa contemporânea Paula Rego –, por
alguns episódios inquestionavelmente relacionáveis com a pintura, como por exemplo o do
sonho de Mário, que repete o tema da reportagem “sobre fuzilados de uma revolução num
país distante” que ele lera numa revista, e em que se vê condenado à morte, sem saber porquê,
e, juntamente com vários desconhecidos, postado diante de um pelotão de fuzilamento
e efetivamente fuzilado e morto. “Como um quadro de Goya” – dizia a reportagem. Obviamente
o quadro é o famoso Fuzilamentos, que se percebe também presente na cena do
sonho de Mário 29 .
Um romance sobre o Absoluto que se encontra pelo caminho da Arte, mas também
um romance sobre a vida e sobre a morte – como de resto o é toda a obra romanesca de
Vergílio Ferreira. Porque em face da morte é necessário justificar a existência dando-lhe
um sentido. Essa justificativa, erguida como cântico final de uma vida – qualquer vida –
poderia ser a arte de Mário e dos grandes pintores de sempre; um breve, fugaz mas fulgurante
passo de dança de Elsa – a destruição do peso do seu corpo efêmero –; o filho, continuador
da vida e da arte do pai; a literatura de Guida – que o autor do romance lhe inventa
– tanto quanto as grandes obras literárias dos escritores que fazem a história da literatura.
O cântico final será a última dança de Elsa, a capela de Mário, o seu filho com Cidália ou a
música das esferas, da comunhão plena do homem com o cosmos, memória de sinos da
infância e de coros intemporais sugestivos de um “instante infinito de uma fugaz harmonia,
sobre a imperceptível certeza de que tudo estava bem” (CF, p. 240), coros cuja lembrança
Mário desejou ainda que se erguesse, porque
No jardim em frente as duas velhas roseiras do Japão traçam um breve esquema de espectros, o muro
à roda recobre-se de um estofo de alvura, um monte ao fundo ergue contra o céu a sua mudez
branca de espaço (p. 238). Imaginava a capela que dali não podia ver, imaginava-a vestida de neve,
pequena e solitária entre o vasto augúrio do silêncio [...] (p. 239).
É uma cena de certa constância nos romances de V. F., e na sua essência já pôde ser vista nas páginas finais
de Mudança, em algumas passagens de Manhã submersa e voltará com uma expressividade quase obsessiva
em Para sempre.
29 Neste sonho Mário percebe toda a tramitação da morte, desde o alinhamento dos condenados e do pelotão
de fuzilamento, últimas palavras trocadas com um desconhecido, presença de uma multidão de espectadores,
a ordem de preparar e apontar, o “rumor metálico das espingardas”, a ordem de atirar e as balas que lhe
estalaram “no peito, nos dentes, no crânio, um ataque brutal a todo o corpo de uma massa de murros, e nos
olhos uma cor vítrea e amarga partir-se em arestas vivas, como fragmentos de raios.” (p. 91). E, estranhamente,
via-se depois morto, “debruçava-se sobre si, sobre os outros condenados, como os homens fardados
que lhes tiravam as algemas.” (p. 92).