JOS RODRIGUES DE PAIVA

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então estava escrevendo e que era Na tua face (1993) 25 . Coincidentemente ou não, também
um romance protagonizado por um pintor. E todo este estranhíssimo universo que Guida
obsessivamente representava na sua ficção, vai continuar a reverberar em livros futuros,
como no longo romance que viria a publicar com “o título fácil de Jogos de infância”.
Guida mantinha-se fiel ao seu mundo estranho. Agora, todas as personagens da sua história
eram velhos caquéticos e ridículos. Todavia estes velhos não agiam apenas no seu
mundo de velhos: atuavam em todas as idades da vida. Viam-se velhos jogando o pião,
amando, praticando o desporto, falando do futuro, filosofando, fazendo política. Nas escolas
primárias, no exército, nas praias, pelas praças e ruas, o mundo estava coalhado de
velhos tontos com dentes postiços, mãos ósseas, vozinhas esganiçadas... Em certa página
aparecia até um velho num carrinho de bebê puxado por uma velhinha mamã. Tenebroso
mundo de velhice, desde as origens! (CF, p. 135).
Este mundo de velhos, representado à sombra irônica do título Jogos de infância
terá ainda desdobramentos em outro livro de Guida:
Condenados à morte. Era ainda um mundo estranho, agora marcado todo ele pela evidência
absoluta que os seus personagens tinham de que haviam de morrer. [...]. Guida
criava um mundo de gente excepcional, fantástica, que desde a infância à velhice visse,
acidamente, a certeza da morte. Que iriam dizer à vida esses seus condenados? (CF, p.
185-186, itálicos da citação).
E desdobramentos deste mundo kafkiano de velhos, estropiados e angustiados ocorreriam,
também, em romances futuros do próprio Vergílio Ferreira como referências simbólicas da
desagregação física e espiritual do homem e do mundo, da fatal decadência de tudo, do
inevitável fim de tudo. Para a confirmação disso, bastaria esperar por romances como Alegria
breve, Estrela polar, Para sempre, Em nome da terra, Na tua face. Porque o processo
de abstratização da arte desenvolvido e acompanhado enquanto matéria romanesca de caráter
ensaístico em Cântico final, será também o processo que se verificará na realização do
conjunto da obra ficcional do próprio escritor. É esse o caminho que ele vai percorrer.
Tendo como ponto de partida um romance de visível representação realista, a sua criação
encaminhar-se-á passo a passo para um romance de dimensões simbólico-alegóricas cada
vez mais intensas, mais expressivas, mais dominantes. Mas como se todo esse caminho
25 V., por exemplo, os volumes III e IV de Conta-Corrente – nova série, p. 78-81 e 199-200 (v. III), 156 e
168 (v. IV), além de vários outros registros pertinentes ao tema.