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mo um qualquer valor humano – o amor, o sonho. Mas sobretudo podia reconhecer nela<br />
agora a saudade de uma harmonia perdida. Mas a lembrança de um pai que nos<br />
morreu não o ressuscita... A decoração de uma capela era o sinal sensível, corrente de<br />
um apelo que não findara, de uma surpresa que se não esgotou. Era o fim de um fim –<br />
não o começo de um regresso. (CF, p. 170-171, itálico e destaques do texto citado).<br />
Pensar a Arte foi sempre uma das principais fascinações temáticas de Vergílio Ferreira.<br />
Continuamente se entregou a ela, e para o fazer, utilizou-se de largos e diferentes<br />
espaços, diferentes vozes e registros de escrita: o ensaio, o romance, o diário, mesmo em<br />
cartas que trocou com outros escritores. Note-se que esta passagem citada, este quasesolilóquio<br />
de Mário repete integralmente o sentido e mesmo expressões textuais das passagens<br />
também citadas do ensaio “Do mundo original”. A religião, o sagrado e a arte; a fé, o<br />
agnosticismo e o ateísmo; a “memória [saudosa] dos deuses mortos”; a metáfora do conto<br />
de fadas como decoração da capela; a criação artística como um “modo de estar vivo”. São<br />
elementos do universo reflexivo do ensaio alçados à representação da vida e de um mundo.<br />
Representação, em princípio, literariamente só possível no gênero narrativo e particularmente<br />
no romance. É a fusão do ensaístico e do romanesco, realizada num romance intensamente<br />
poético, um romance lírico – para usar a feliz expressão de Rosa Maria Goulart 24 .<br />
Cântico final dá continuidade à reflexão ficcionalmente iniciada em Apelo da noite.<br />
Mas com mudanças de rumo dignas de nota: é um romance sobre a arte, circunstancial e<br />
discretamente emoldurado por um contexto político. A arte é aqui representada principalmente<br />
pela pintura, mas são muito importantes as relações feitas entre a pintura, a literatura,<br />
a dança e a música. Todas estas expressões artísticas acabam por se fundir numa mesma<br />
e única reflexão, como se o romance pretendesse pensar, comovidamente e em plenitude,<br />
uma arte integral. Romance de uma geração ou de um grupo de artistas representativo de<br />
uma geração, é protagonizado por Mário, um pintor (e professor de liceu), que se relaciona<br />
com outros pintores, escritores, uma pianista, uma bailarina, críticos literários e de arte,<br />
jornalistas, um médico, apreciador sério de todas as artes... Tal como Apelo da noite, não é<br />
difícil ver em Cântico final um romance à clef. Eventualmente seria mesmo possível identificar<br />
os modelos vivos de certas personagens, hipótese de momento sem interesse e que<br />
aqui não está em causa.<br />
24 A expressão “romance lírico” foi utilizada por Rosa Maria Goulart como conceito fundamental do “modo”<br />
romanesco de V. F. É conceito orientador da sua tese sobre o conjunto da obra do romancista, e aparece<br />
desde o título do seu estudo: Romance lírico: o percurso de Vergílio Ferreira (Venda Nova: Bertrand,<br />
1990).