JOS RODRIGUES DE PAIVA

Ao sentido de continuidade, presente na obra do escritor e que neste estudo se pretende
demonstrar, importa o tempo da escritura de cada romance e não a data ou a ordem
das respectivas primeiras edições. Para esse aspecto tem relevância a datação sistematicamente
feita pelo autor ao final de cada livro seu, indicando local e data de conclusão da
obra, informação sempre mantida ao longo das sucessivas reedições. Os motivos desse tão
longo hiato entre a conclusão do romance e a sua publicação são do foro íntimo do escritor.
Não obstante, alguns críticos arriscaram opiniões, caso, por exemplo, de Aniceta de Mendonça,
para quem Apelo da noite é um romance menor cuja publicação só se justificou pelo
“interesse editorial”. Diz ela que “Apelo da noite é um livro deslocado na obra de Vergílio
Ferreira, livro que se beneficiaria do êxito de Aparição e Estrela polar” e cuja publicação
teria sido movida por visíveis ‘intuitos comerciais’” 12 . Estendendo a análise que faz, das
diferenças entre as datas de redação e publicação, ao romance Cântico final (acabado de
escrever em 1956 e só publicado em 1960, um ano depois de Aparição), a ensaísta conclui
que, ao contrário de Apelo da noite, Cântico final não é “um romance deslocado. Bem ao
contrário, pois nele se estabelecem em termos amplos e claros, os estruturadores textuais
do ciclo existencial.” 13 .
Ocorre, porém, que Apelo da noite – que é sem dúvida obra a que falta a grandeza
de Aparição, Estrela polar e de toda a posterior produção romanesca de Vergílio Ferreira –
é exatamente o romance que realiza a passagem de Mudança para Cântico final, sendo
necessário considerar, também, nessa passagem, o romance de formação que é Manhã
submersa, que sugere, por aspectos da sua fabulação, um evidente parentesco com Vagão
“J”, quando, em essência, já nada mais tem a ver com esse romance do passado do escritor.
Apelo da noite seria, portanto, um elo relevante na transição de um modo de romance
em que se mesclam o social e o existencial e um passo a mais na definição deste caminho
que caracterizaria o sentido de conjunto da obra do escritor. E só por isso – se mais razões
não houvesse –, não pode este livro ser considerado dispensável na obra do romancista.
Não é difícil perceber na figura de Adriano – protagonista do romance – a fusão do meditativo
solitário e angustiado Carlos Bruno com o lúcido e pragmático ativista político Pedro,
seu meio-irmão, ambos personagens de Mudança. O “vício” de ler e de pensar em que Carlos
mergulha a partir da “crise” e decerto em conseqüência do desgaste de todas as suas
crenças, valores e relações humanas, é em Adriano uma condição visceral. A clandestini-
12 MENDONÇA, Aniceta de. O romance de Vergílio Ferreira: existencialismo e ficção. São Paulo: Hucitec,
1973, p. 10.
13 Idem, Ibidem.
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