JOS RODRIGUES DE PAIVA

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modernidade romanesca presente no escritor. A “introdução” a Manhã submersa, não teria,
na sua breve totalidade, elementos que excepcionalmente chamassem a atenção se igualmente
não representassem, também, uma inicial incursão por um caminho que posteriormente
seria muito característico de Vergílio Ferreira, que é, entre muitas outras coisas,
tomar ou realizar a escrita como espaço de reflexão possível sobre a própria escrita. É o
que se tem, ainda que de maneira muito discreta, na “revelação” das razões da escrita, feita
por A. Lopes:
História nova, porém, e vivida no sangue, eu tinha uma, sim, mas essa era só minha.
[...] história “individual” mais do que de uma “pessoa”, de um “homem”, se era apenas,
sobretudo uma “historiazinha infantil”, de que servia contá-la? Cem vezes por isso
resolvi escrevê-la, cem vezes desisti. Até que, em certo dia de Dezembro, batido a Inverno
e solidão, eu senti, numa crise, que a minha história, afinal, estava certa com tudo
o que hoje tem voz de se ouvir. [...].
Por isso a escrevi, sem discussão, surdo de angústia, durante um mês seguido. Porém,
agora que a releio, estremeço de espanto, porque não imaginava que era isto precisamente
o que tinha afinal para contar.” (MS, p. 9-10, itálicos do texto transcrito).
Esta reflexão do escritor sobre a escrita na escrita, ou da escrita sobre a própria escrita
será sempre retomada por Vergílio Ferreira em diversos romances posteriores, como
em vários dos seus ensaios e no diário. Se não começa exatamente aqui, neste ponto de
Manhã submersa, é sem dúvida este um dos seus momentos iniciais. Este romance, com
tudo o que tem do romance formalmente e estilisticamente “clássico”, é já uma narrativa
“discretamente” experimental quanto ao uso de algumas das categorias da narração. É já o
romance de uma escrita à procura do seu autor e contribui para definir nele um dos seus
constantes motivos estilísticos e formais.
Do romance interessa ainda anotar alguns traços de relevante importância, como
são por exemplo os registros dicotômicos – de que o escritor continuaria a fazer uso em
romances posteriores como Apelo da noite, Cântico final e Aparição – verificados sobretudo
no jogo que estabelece com dois diferentes níveis de tempo (presente da escrita/passado
da narração), dois diferentes níveis de espaço (aldeia/Seminário) ou no freqüente contraponto
que opõe aspectos realistas a aspectos poéticos, e mais do que isso simbólicos – de
uma simbolização a caminho do metafísico –, em que a montanha, a aldeia, a natureza, o
cosmos, o sentimento, a música, adquirindo significados privilegiados representam
importantes elos de ligação entre romances anteriores – particularmente Mudança – e