JOS RODRIGUES DE PAIVA

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Chovera. Pela tarde, nesse fim de setembro, uma tempestade velha caíra sobre
a aldeia com uma carga de dilúvio. Mas em breve como chegara, sumira-se. Ficara apenas,
nos córregos da montanha, um férvido rumor dos restos da enxurrada. Era um
murmúrio longo, resfolegado, vasto como de um mar. Uma cólera surda rugia ainda nas
águas da ribeira, e para a terra inundada descia ainda do céu uma ameaça de cinza...
À noite, porém tudo acabou. As nuvens dispersaram-se, abrindo o brilho às estrelas,
a ribeira adormeceu. O silêncio alastrou pela montanha, envolveu todo o mundo,
selou-o E a lua veio por fim, quente de augúrio e de sangue, erguendo-se sobre a terra
como os anjos das ruínas... (M, p. 5).
Diante do espetáculo grandioso da natureza, o homem deixa escapar o seu espanto,
o seu receio e um prenúncio de angústia: “– Caramba! É belo!” (p. 5). Mas tal espetáculo
alarma, oprime, angustia homens e animais. O homem verbaliza o seu espanto: “ – Assombra,
Berta! Esmaga!” (p. 6), os animais exprimem, como podem, o seu terror: “À opressão
da angústia, cães latiam desvairados para o alto. De longínquas herdades, dos casais, os
uivos partiam contra o céu, pairavam, coagulados, no ar.” (p. 5).
Só ao término da leitura do romance se poderá plenamente perceber que na sua a-
bertura estão contidos alguns dos elementos essenciais e alguns dos essenciais símbolos da
poética romanesca do seu autor. A chuva, a aldeia, a montanha, a ribeira, a noite, as estrelas,
a lua, a misteriosa beleza cósmica de tudo isso, o silêncio, os ruídos da natureza, a angústia,
os cães uivando “contra o céu” de onde desce uma “ameaça de cinza”. Tudo isso
prenuncia um mundo em desamparo e um desamparado homem que não pode esperar
qualquer auxílio, seja dos seus semelhantes, da sociedade, da natureza ou do céu, que se
lhe apresenta vazio e de onde só vêm ameaças de tempestade e de cólera, e onde os anjos
possíveis são os “anjos das ruínas”.
O permanente clima de tensão do romance estabelece-se simbolicamente desde a
sua cena inicial em que a natureza antecipa o vasto sentido da “crise” que se vai instalar
sobre tudo e sobre todos. Trata-se, portanto, de uma “abertura trágica” (para insistir na
metáfora musical) cuja função é prenunciar os vários passos ou elementos da tragédia que
a seguir se vão desenrolar, lançando as personagens num turbilhão de mudanças. Profundas,
radicais mudanças que lhes vão alterar para sempre os rumos das vidas.
A leitura de Mudança evidencia que o romance traz, diferentemente do romance
português do seu tempo, uma problemática de natureza essencialmente filosófica. De que
problema se trata ou qual a “chave” temático-filosófica do romance, o próprio Vergílio