JOS RODRIGUES DE PAIVA

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obra como algo em constante evolução, uma típica work in progress com o que a expressão
tem de preciso, e que só será encerrada com a morte do escritor. Esse elemento de permanência,
sobretudo protagonizada por um “herói” único, é que levará Helder Godinho a propor
a interpretação teórica da arquipersonagem 2 . Se se aproximarem romances tão distantes
e tão díspares entre si quanto o são Mudança e Para sempre, as diferenças que os separam
saltarão aos olhos, mas simultaneamente também poderão ser encontrados os elementos
comuns – temas, símbolos, questionamentos, cenários que o processo de modificação
não anulou. Alguns desses elementos são anteriores a Mudança – presentes ou vislumbrados
nos romances da primeiríssima fase da escrita do autor, portanto em livros de problematização
“menor” – mas é a partir de Mudança que este estudo se ocupará do problema
que não é outro senão o da própria evolução da obra de Vergílio, na sua marcha constante,
no seu constante progresso.
Em Mudança Vergílio Ferreira inicia o seu gradual – ainda que rápido – afastamento
da literatura de preocupações eminentemente sociais e políticas, principiando aí o aprofundamento
da reflexão que viria a fazer – também gradualmente, passo a passo, tema a
tema, romance a romance e também pelo ensaio e depois pelo diário – em torno de inquietantes
questões de natureza existencial. Traço filosófico, mesmo metafísico que todavia
não elimina ou subestima o estético, o poético, antes o valoriza, pois Vergílio Ferreira busca
obsessivamente o “tom” adequado, em linguagem e atmosfera, para tratar cada questão,
cada reflexão, cada livro. A fusão “pensamento/emoção”, “tema/arte-de-tratar-o-tema”, é
algo de fundamental na escrita do romancista. Disto se tem uma percepção clara desde os
primeiros livros e já por isto se poderia antever que seria muito breve a sua relação com a
literatura social tal como a escreviam os autores portugueses de 40.
Essa passagem do ideológico político para a idéia filosófica realizada a partir de
Mudança, já toda a crítica vergiliana a viu e estudou detalhadamente, inclusive eu, no meu
livro O espaço-limite no romance de Vergílio Ferreira 3 . Por isso, parece-me que não vale-
Mourão se debruçou sobre ele em Conta-Corrente 6 (Sintra: Câmara Municipal de Sintra, 1990, p. 116-
117).
2 V. nota 8 da Introdução.
3 V. O espaço-limite no romance de Vergílio Ferreira. Recife: Edições Encontro-Gabinete Português de
Leitura, 1984. Originariamente este livro constituiu a dissertação de Mestrado que apresentei, em 1981,
com o título de “Mudança”: romance-limite, ao Programa de Pós-Graduação em Letras e Lingüística da
Universidade Federal de Pernambuco. Nele procurei demonstrar, com o detalhamento que me foi possível,
a transição de V. F. do romance sócio-político de identidade neo-realista para a ficção de questionamentos
existenciais e estéticos. Na análise, elementos como os temas (e toda uma vasta rede subsidiária de motivos
temáticos), personagens, cenários, símbolos, estruturas romanescas foram cautelosamente consideradas no
sentido de demonstrar essa evolução vergiliana pelo romance. Evolução e transição de uma dimensão ro-