JOS RODRIGUES DE PAIVA

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o “romance-problema”, um romance sem história, que já não precisasse “contar” nada e
que devesse sobretudo representar uma sensibilidade, uma inquietação, uma visão de mundo
e a tudo isso questionar, tudo isso problematizar, sem perder de vista a representação da
emoção, do belo, do poético... a realização da Arte 10 .
Vergílio Ferreira esteve sempre sozinho entre os seus contemporâneos. Esta literatura
que desde cedo estava nos seus horizontes de escritor não merecia as atenções dos
neo-realistas, sobretudo os das primeiras horas. À margem do neo-realismo, e também fazendo
um caminho solitário, Agustina Bessa-Luís, nome altamente expressivo no romance
contemporâneo de Vergílio (A sibila foi publicado em 1953, mesmo ano de publicação de
Manhã submersa) produzia uma narrativa intimista, densa de questionamentos psicológicos,
ao mesmo tempo voltada para o interior das personagens e para a paisagem física,
humana e social do norte do país, observando os seus códigos, os seus mitos, os seus costumes.
Na narrativa agustiniana, em que predomina o modelo herdado dos clássicos dezenovistas,
é possível, desde o início, pressentirem-se traços tão díspares quanto o podem ser,
se encontrados em conjunto, os proustianos, os camilianos, os dostoievskianos. Os neorealistas
também nunca se entenderam bem com Agustina Bessa-Luís, mas ela não pertence
à linhagem de autores em que Vergílio Ferreira haveria de se inserir. Mais tarde – mais
precisamente pelos anos 60/70 – um Cardoso Pires, um Abelaira, um Namora, um Carlos
de Oliveira, sensíveis ao fenômeno estético porque escritores no sentido artístico e criador
dessa qualificação, procurariam uma “fenda na muralha” (para lembrar um título de Redol)
da literatura social para a salvarem, ou salvarem a si mesmos e às suas obras, da asfixia do
espaço sem saída em que o neo-realismo se fechara. Mas os caminhos que estes romancistas
descobriram, importantes que foram na renovação e enriquecimento de linguagens e
estruturas romanescas com que fugiram ao cerco do compromisso geracional e ideológico,
10 Este tipo de romance está explicitado no horizonte dos interesses estéticos de V. F. pelo menos desde Estrela
polar, onde se lê este trecho, sempre citado a propósito da questão:
Ah, escrever um romance que se gerasse nesse ar rarefeito de nós próprios, do alarme da nossa própria
pessoa, na zona incrível do sobressalto! Atingir não bem o que se é “por dentro”, a “psicologia”,
o modo íntimo de se ser, mas a outra parte, a que está antes dessa, a pessoa viva, a pessoa absoluta.
Um romance que ainda não há... Porque há só ainda romances de coisas – coisas vistas por fora ou
coisas vistas por dentro. Um romance que se fixasse nessa iluminação viva de nós, nessa dimensão
ofuscante do halo divino de nós... (EP, p. 56).
Produzir um romance desta natureza tornou-se para ele verdadeira obsessão e aspecto fundamental da sua
concepção do gênero. Disso dão conta os inúmeros registros que ao longo dos anos vai fazendo nos sucessivos
volumes de Conta-Corrente, e essa velha aspiração manifestada em Estrela polar, evoluiu, nas anotações
do diário, para o conceito de “romance abstrato”, de que chega a esboçar alguma incipiente teorização.