JOS RODRIGUES DE PAIVA

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toda uma cacofonia onomatopaica simbolizadora de uma linguagem perdida ou interdita e
toda uma legião de milhões e milhões de mortos – “fantasmas da antiga ordem” 86 – que
passeiam pela aldeia arrasada e que assombram de terror a memória do protagonista.
Das cenas de violência destaca-se a da luta na taberna do Coxo, não só pela extrema
agressividade da cena em si como também pela técnica narrativa utilizada na sua montagem,
claramente devedora à técnica de narração cinematográfica em que as imagens em
movimento são intensamente valorizadas pela lentidão da câmera (é uma cena em “câmera
lenta”), aqui substituída pela extrema acuidade e precisão do olhar do narrador que a presencia
e dela oferece o testemunho daquilo que vê, num instante que se desdobra, milimetricamente
vê, em “infinitos instantes” pelo que vê na sua “atenção milimétrica” (p. 74-75).
É uma cena longa, lenta, detalhadíssima, de que a câmera do olhar atento, profundo, milimétrico
do observador nada perde:
Um punho cerrado ergue-se, vai subindo, chega ao alto, começa a descer, a ir à frente, à
máscara do homem em ódio sangrento, até que, na face do outro, um estoiro, a cara dele
recua, os cabelos pelo ar, o punho cerra-se, os homens em círculo recuam vagarosos, a
face, um esgar fixo de raiva alegre, o punho avança devagar, o outro homem, fluido em
equilíbrio difícil, imagem lenta, etérea, uma perna no ar, o punho vem avançando para a
cara dele quase o atinge, mas o outro começa a desviá-la, o punho cerrado vai passando
a rasar, lenta fluida imagem de uma dança, o busto do homem vai atrás do punho, toda a
massa no ar, uma perna ergue-se, vem à frente, [...] a mão começa a erguer-se, um brilho
metálico de navalha, sobe alto, o busto inteiro vem vindo para a frente, a mão ao alto,
a faca rebrilha à luz da taberna, um ódio cruento na face, nos dentes, pregado, fixo o
ódio a raiva, os olhos semicerrados, a mão vem baixando, o outro devagar tenta desviarse,
a ponta da faca no peito da camisa, vai-se enterrando, traça um rasgão, enterra-se
mais, uma mancha de sangue lenta como uma nódoa, o braço levanta-se, a navalha retinta
de vermelho, o braço começa de novo a descer, a navalha entra de novo lenta, a
mancha vai alastrando por toda a camisa, as mãos do homem de um lado e do outro vêm
lentas à procura do coração, a navalha do homem vem já descendo para novo golpe, a
ponta começa a enterrar-se numa das mãos, um fio de sangue vai engrossando, as mãos
ficam ensopadas na massa sangrenta e em volta, sempre o círculo dos homens, a face
hirta de raiva e espanto, os dois corpos dos homens em lenta oscilação, as pernas e braços
no ar, o homem esfaqueado começa a tombar para a frente, cai, ressalta devagar
86 PEREIRA, Luci Ruas. Húmus e Signo sinal ou o diálogo possível entre romances de um tempo de crise.
In: Congresso da Associação Internacional de Lusitanistas, 6, 1999, Rio de Janeiro. Disponível em:
. Acesso em: 14 de maio de 2004.