JOS RODRIGUES DE PAIVA

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viesse o romancista a inserir elementos cuja ocorrência se daria ao longo da década de 70.
Sobretudo acontecimentos pertencentes à ordem da política, da economia, que é dizer da
ordem da História. Acontecimentos que, ficcionalizados, cabiam inteiramente no cenário
alegórico da aldeia arrasada pelo terremoto e que deveria ser reconstruída pelo misterioso
arquiteto. Ocorrências prometedoras de grandes modificações que se deveriam realizar em
Portugal depois da morte de Salazar – distensão do regime ditatorial, Revolução de 25 de
Abril de 1974, democratização do país, ingresso na Comunidade Econômica Européia –
mas que se apresentam “suspensas” na “suspensão” da História, “paralisadas” como as
obras de reconstrução da nova aldeia sobre a aldeia destruída pelo sismo. Tudo era labirinto
na procura de caminhos nessa história portuguesa recente. Tudo é labirinto na impossibilidade
narrativa do romance, na impossibilidade de caminhar, de arrancar para o futuro ou
para qualquer solução. Tudo é labirinto – de sinuosas curvas, idas e vindas pela obscuridade
do indefinido – do primeiro ao último capítulo: “Vou à deriva pelo labirinto das ruas –
[...]” (SS, p. 11).
Vou à deriva pelo labirinto das ruas, pela rede dos muros que se erguem do chão.
É uma rede que se estende pela noite a toda a vastidão do largo, desenha o ininteligível
do enigma no silêncio. (Ibid., p. 239).
A estrutura de Signo sinal é claramente a retomada do modelo estrutural de Rápida,
a sombra e de Nítido nulo: em Signo sinal um estático protagonista-“narrador”, numa praia
cheia de luz, rememora caoticamente o seu passado “cruzando-o” com o presente e até
com hipóteses de futuro (por exemplo, para quem haveria de ficar a fábrica do pai). Está
sozinho, até que encontra um cão: Teseu, que ele diria ser a sua última companhia, mas
que se vai embora, no final, permanecendo sozinho o “narrador”. Hesita por muito tempo
se toma ou não um banho de mar. Até que resolve que sim. Relembra “histórias” da gente
da aldeia e as longas conversas com o Arquiteto. Nesta narrativa desestruturada e sem lances
épicos, o misterioso Arquiteto é uma espécie de “Velho do Restelo” que dialoga com o
protagonista e às vezes “contra” ele, um seu alter-ego ou consciência outra que se lhe impõe
como um elemento dialógico e dialético, estabelecendo um contraditório de idéias.
Não pertence ao domínio do realismo, porque só é visto por Luís Cunha e por ninguém
mais, na aldeia cuja reconstrução deverá orientar. Aparece e desaparece misteriosamente e
às vezes nos lugares mais inesperados. Disserta professoralmente utilizando argumentos