JOS RODRIGUES DE PAIVA

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tiva perde os seus functores, o grande herói, os grandes perigos, os grandes périplos e o
grande objetivo”, e “dispersa-se em nuvens de elementos de linguagem narrativos, mas
também denotativos, prescritivos, descritivos, etc., veiculando cada um valências pragmáticas
sui generis” 71 .
Penso que à “problemática” estrutural referida por Prado Coelho na defesa da presença
do pós-modernismo em Signo sinal se pode adicionar o caráter abstrato deste romance.
Elemento que se começa a perceber desde o título que obviamente o irmana a Nítido
nulo. Possuem ambos a mesma estrutura exploradora de resultados sonoros e semânticos.
Estrutura que já despertou o interesse de Maria Alzira Seixo, a propósito de Nítido nulo 72
podendo Signo sinal ensejar análise idêntica. Os vocábulos “signo” e “sinal” denotam, à
partida, alguma (ou forte) relação com o apogeu dos estudos lingüísticos, da semiótica e do
estruturalismo que tão em voga estiveram ao longo da década de 70 do século passado.
Decerto terá sido daí que vieram para a composição do título do romance de Vergílio. Talvez
também num exercício de ironia, uma vez que é público e notório que o escritor não
era entusiasta nem da lingüística nem do estruturalismo nos domínios da literatura. 73 Por
isso tantas vezes eles entraram (ao lado dos discursos políticos), sob a forma de referências
a autores ou da deformação de um jargão técnico, na escritura de discursos altamente irônicos
e demonstradores do vazio ou de modas passageiras, como todas, presentes sobretudo
nos romances que antecederam Signo sinal, tendo sido já – esses discursos – objeto de
demonstração e exemplificação nas análises feitas de Nítido nulo e de Rápida, a sombra.
O título do romance constitui um dos “signos” do seu caráter abstrato e da diferença
que ao longo do processo evolutivo da obra vergiliana se foi instalando nos resultados da
sua criação ficcional. Diferença que todavia preserva as dominantes ou as grandes linhas
tiva da emancipação do trabalhador, a narrativa do desenvolvimento da riqueza ou a narrativa do herói
do saber trabalhando para um bom fim ético-político, a paz universal. (Itálicos do texto citado).
71 LYOTARD, Jean-François. La condition post-moderne. Paris: Minuit, 1979, p. 7-8. Apud COELHO, Eduardo
Prado. Op. cit., p. 60.
72 “A reverberação, colhida no código circunstancial do romance (a incidência dos raios solares sobre as
águas e conseqüente deslumbramento de quem olha, e, mais secundariamente, a persistência de sons alargados
pelo espaço), funciona no título, [...], também ao nível fonético (reflexão: nn-ii; refração: ii/uu), solicitando
além disso uma série associativa espalhada por vários campos semânticos: brilho, cintilação, [...],
penetração, espasmo [...]; nudo, nu, obscuro, furo, etc. Entreveja-se, de passagem, a possibilidade de exploração
de um código erótico.” (SEIXO, Maria Alzira. Nítido nulo. In: _____ . Discursos do texto. Amadora:
Bertrand, 1977, p. 176-177. Resenha).
73 A propósito do que chamou a “febre da Lingüística, V. F. escreveu no seu diário: “Apareceu um moço [...],
meu antigo aluno agora assistente de Lingüística na Faculdade. Lingüística à baila. Derrida, Foucault. Não
acertamos idéias. Para mim, a febre da Lingüística tem um significado negativo.” (CC1, p. 360 – anotação
de 12.9.1976).