JOS RODRIGUES DE PAIVA

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O que fica pairando no texto são mininarrativas de um passado (demasiado passado) vividas
por personagens efêmeras e secundárias. O resto são as alegorias da paralisia da
História que o autor vai acumulando, e a farsa patética da sucessão de profetas que infatigavelmente
lhe vêm anunciar um movimento e um sentido perdidos. 67
A idéia de um romance sobre a impossibilidade de narrar, aponta, sem dúvida, para
uma abstração. Embora a temática central – se existir alguma – pertença ao domínio da
História, o que é algo bastante concreto, na sua dimensão fática. Mas a História está suspensa
68 , está paralisada, o que constitui uma outra abstração, ou um símbolo, porque na
verdade não se pode suspender ou paralisar a História. O narrador, efetivamente, nada tem
de épico ou “que tenha dimensão romanesca”, que lhe diga respeito, para narrar. Por isso a
sua entrecortada, fragmentária e caótica “narrativa” não é mais do que uma série de desconexas
lembranças de acontecimentos sem importância alguma, sem transcendência alguma,
pequenos “casos” pertinentes a personagens secundárias. Tudo fortemente marcado por
uma ironia beirante ao sarcasmo que veste de ridículo alguns episódios que poderiam constituir
temas de natureza existencial outrora tratados pelo romancista com intensa dramaticidade
69 . Por exemplo, o episódio de Eduardo (irmão de Luís Cunha, o narrador), que culmina
com o seu suicídio. Eduardo tinha tudo para ser o continuador do pai, industrial de
lanifícios instalado na aldeia. Desejo de permanecer na terra, vocação para os negócios...
Mas tinha uma grande dificuldade para a “arrumação” da vida pelo casamento. Desmanchava,
já nas proximidades da boda, todas as hipóteses de matrimônio que lhes iam sendo
viabilizadas pelo pai, e mesmo a que ele próprio criou, desejando ser ele a escolher a mulher
com quem haveria de casar. A cada casamento desfeito, Eduardo mergulhava em crises
de misticismo e religiosidade, isolando-se das pessoas e passando a freqüentar a igreja
e os atos religiosos com fervor e assiduidade incomuns que cessavam com o engendramento
de um novo noivado. Quando desfez o casamento acertado com a mulher que ele próprio
escolhera, mergulhando, mais uma vez, em crise idêntica às anteriores, suicidou-se por
enforcamento numa trave do galpão da fábrica do pai. O desenlace do episódio de Eduardo
relembra a cena do suicídio do pai de Carlos Bruno, em Mudança, mas sem a dramaticida-
67 COELHO, Eduardo Prado. Signo sinal ou a resistência do invisível. In: _____ . Op. cit., p. 59.
68 A “suspensão” da História, é, segundo o próprio Vergílio Ferreira, o tema fundamental de Signo sinal. Cf.:
CC1, p. 80-81 e 234; CC2, p. 241-242, passim.
69 Sobre o tom irônico do romance, o próprio romancista observou no seu diário: “Vou recomeçar o romance
do Arquiteto. Creio que lhe descobri o tom. Deve ser mais ou menos o de Rápida, a sombra – uma amargura
discreta, cortada de ironia, não o abandono ao sofrimento como noutros livros me aconteceu.” (CC1,
p. 268 – anotação de 15.8.1975).