JOS RODRIGUES DE PAIVA

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É de certo modo impressionante como todas estas reflexões teóricas se relacionam
intensamente com o tipo de romance produzido por Vergílio Ferreira a partir de Estrela
polar, e sobretudo com Nítido nulo, Rápida, a sombra e Signo sinal. Pelo menos desde
Estrela polar o romancista assume-se também como teórico do romance e transforma-o em
espaço de reflexão sobre o gênero. Com isto começa a romper o “contrato” ficcional que a
tradição do romance estabelecera entre autor/narrador e leitor, ruptura que a estratégia das
incertezas e hesitações quanto à matéria narrada acentua. Este processo cresce nos romances
posteriores, enquanto cresce, também, a diluição da ação que vai sendo cada vez mais
“esmagada pelo peso da escrita” como disse Eduardo Prado Coelho. Repetindo ainda Prado
Coelho, “as hesitações que se vão infiltrando no interior do trabalho da escrita”, quando
levadas ao extremo são responsáveis pela “impossibilidade de qualquer narrativa”, que é o
que se tem, segundo ele, em Signo sinal. Essa “impossibilidade” de narrar é, em essência, a
mesma de que falam Benjamin, Döblin e Adorno nos ensaios citados e evidencia a crise do
romance no seu “formato” e “ideologia” tradicionais. Crise que é também a do homem no
mundo moderno, crise de solidão ou de comunicação que atrai a “matriz” do romance para
“o indivíduo em sua solidão” (Benjamin). É essa mesma crise que impulsiona os romancistas
contemporâneos para a pesquisa de uma nova possibilidade de romance, o que leva
Alfred Döblin a propor a teoria do “romance puro” aconselhando os autores de romances a
serem “decididamente líricos, dramáticos e mesmo reflexivos” contaminando assim, com
os mais diversos “tons” e “matizes” o epos romanesco, a diegese. Quando na sua teoria
propõe que a posição do autor com relação aos elementos da narrativa e à sua técnica “deve
fazer parte integrante do próprio romance” está aconselhando a quebra do pacto da ficcionalidade
e a deixar claro para o leitor que o romance que está lendo não é exatamente
uma representação da realidade, mas uma obra de arte realizada obedecendo a determinados
critérios técnicos e teóricos. É, afinal, o que encontramos no Vergílio Ferreira dos romances
há pouco citados. Essa representação da realidade é uma ilusão, afirma Adorno,
que também concorda com a idéia ou constatação de que uma crise se abateu sobre o romance
tradicional e que por causa dela “não se pode mais narrar”, ainda que a “forma do
romance [exija] a narração”. Por isso o romance atual terá de ser uma “tomada de partido
contra a mentira da representação”, o que leva, os elementos de “reflexão”, no romance, a
romper a “pura imanência da forma”. Tudo isto continua de acordo com as características
que os romances vergilianos foram assumindo entre Estrela polar e Signo sinal. E para não
haver dúvidas na rede de relações possíveis entre eles e as reflexões teóricas em questão, a