JOS RODRIGUES DE PAIVA

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como um romance de discurso, entendendo-se a classificação segundo os ensinamentos de
Gérard Genette, que o opõe ao romance de narrativa 52 .
O ensaio de Genette “As fronteiras da narrativa” e as propostas classificatórias que,
às já existentes ao tempo em que publicou o ensaio (1966), ele acrescenta à teoria do romance,
são conseqüência óbvia da observação do processo evolutivo e das radicais transformações
pelas quais passou o gênero romanesco ao longo de todo o século XX. Ora, se
bem se observar o caminho percorrido por Vergílio Ferreira ao longo da sua obra ficcional,
ver-se-á que esta realiza praticamente uma síntese desse processo de evolução que se poderia
assinalar pela passagem da representação realista do mundo para uma sua representação
simbólica com evidente propensão para o abstrato, a que não é estranho o aproveitamento
de recursos de natureza poética na elaboração da linguagem. Mesmo elementos de tão intenso
lirismo que muitas vezes leva à anulação da fronteira que porventura existisse (e terá
existido no passado) entre o narrativo e o puro poético. Vergílio Ferreira veio claramente
percorrendo esse caminho a que, de um modo geral, os seus críticos têm estado muito atentos.
Eduardo Prado Coelho, inclusive:
A crítica tem apontado na evolução de Vergílio Ferreira o aparecimento de duas instâncias,
a da narração e a do discurso, em crescente confronto. Tem analisado o modo como
tais instâncias se geram, se consideram reciprocamente, se cruzam, se interrompem
e se sobrepõem, segundo regras cada vez mais sutis e indestrinçáveis. 53
No apoio à crítica genericamente invocada, Prado Coelho refere Maria Lúcia Dal Farra,
que, longamente se vem ocupando desse “confronto” entre a instância da narração e a do
discurso, em Vergílio Ferreira:
Maria Lúcia Dal Farra propõe o termo de escrita para designar uma terceira instância
resultante da dissolução da narrativa e do discurso ao longo do seu progressivo conflito.
Não se trata de um termo-síntese, mas da emergência de uma linguagem terceira que deriva
do limite de esvaziamento e de saturação que unidades narrativas e unidades discursivas
atingem através do seu confronto. Pouco a pouco a ficção vai-se esboroando
esmagada pelo peso da escrita. 54
52 Cf. GENETTE, Gérard; Fronteiras da narrativa. In: Roland Barthes et al. Análise estrutural da narrativa.
Petrópolis: Vozes, 1976, p. 255-274. Para o caso em questão tem particular interesse a última parte do estudo:
Narrativa e discurso (op. cit., p. 267-274).
53 COELHO, Eduardo Prado. Op. cit., p. 58.
54 Idem, ibidem, p. 58.