JOS RODRIGUES DE PAIVA

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por sobre toda a gritaria, uma flauta branca, pura [...]. De horizonte a horizonte, voz do
meu apaziguamento, ó voz terna como uma face. Ergue-se à altura do meu sofrimento,
ondeia ao espaço da minha solidão. Pelos mortos que alinhados na minha memória aflita,
me fitam imóveis, me fitam, pelo que sonhei e mentiu, pelo que sonhei e aconteceu e
mentiu ainda por ter acontecido, pelos pecados da memória do que só é belo para depois
[...] – uma flauta ecoa na vertigem de mim / ecoa solitária na sala. (RS, p. 200).
Para continuar a análise do que em Rápida, a sombra há de mais visivelmente alegórico,
importa lembrar o terceiro dos episódios desta natureza, que envolve, na sua composição,
algumas das dominantes da ficção vergiliana, como, por exemplo, o choque de
gerações entre pais e filhos, o desprezo dos jovens pela velhice, a sua recusa dos valores
consagrados pela tradição, a inocência da criança vitimada pelo absurdo da existência, o
espelho e a fotografia como forma de representação e de conhecimento. De tudo isto veio
tratando o romance de Vergílio Ferreira ao longo da sua evolução e estes são alguns dos
pontos que se constituíram em elementos temáticos recorrentes a que alguns críticos chamam
ora constantes (Georg Rudolf Lind), ora dominantes (Maria Alzira Seixo) 43 .
Júlio Neves tem uma filha, Milinha (Emília), que não se cansa de demonstrar o seu
descaso ou o seu desprezo pelo pai: “Sempre foste um banana” (p. 18), “os teus livros cheiram
a naftalina” (p. 94), “um dia o suicídio há-de ser obrigatório como os impostos” (p.
213). É uma filha que já não é do pai, mas de si mesma (“que um filho morre-nos tão cedo
– quando pela primeira vez diz ‘eu’ na vertical.” – p. 217). E que tem um filho, neto de
Júlio, que se chama Pedro (Pedrinho). Vez por outra Júlio visita a filha – decerto mais pelo
neto do que por ela –, mas não gosta de ir a sua casa, que acha “estranha, arrepiante” (p.
220) e de que se sente excluído – e não só pelo genro (“como foi difícil pensar ‘o meu genro’!
Um ser estranho enxertado no corpo inteiro da minha família” – ibid.), mas também
pela filha, que já não era sua, e mesmo o neto, “o Pedrinho, tão giro e tão mal-criado” e
sobre cuja educação – que o avô recriminara – a mãe dizia que o estava preparando “para o
futuro, não para o passado”, recusando-se a adotar as normas de educação do pai, porque
eram “uma violência” – “Toda a educação é uma violência” (ibid.). A casa de Milinha
43 V.: LIND, Georg Rudolf. Constantes na obra narrativa de Vergílio Ferreira. Colóquio/Letras. Lisboa, n.
90, p. 35-46, março de 1986, e SEIXO, Maria Alzira. Vergílio Ferreira, os modernos, os pós-modernos e a
questão das dominantes: a propósito de Na tua face. In: _____ . Outros erros: ensaios de literatura. Porto:
Asa, 2001, p. 213-221.