JOS RODRIGUES DE PAIVA

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não reeditar. Tem expressão particularmente forte em Cântico final e Aparição e, não sendo
irrelevante em Estrela polar, Alegria Breve e Nítido nulo, é retomado com mais vigor
em Rápida, a sombra. O processo diegético deste romance inclui na sua estruturação três
episódios quase fabulares e de nítido caráter alegórico. Dois deles diretamente relacionados
com o tema. O primeiro, a partir da notícia da morte do tio Ângelo, figura popular da aldeia
serrana das origens de Júlio Neves. Tio Ângelo, desde criança, fizera parte da filarmônica
da aldeia. Quando menino, tocava “uma requinta, que era, digamos, um palmo de
cornetim [...] ou um flautim? que é, digamos, um filho da flauta” (p. 169). Acompanhou
por toda a vida – numa espécie de fusão – a vida da filarmônica, que se veio a chamar
“Brados da Aurora” e que, de início, apenas uma charanga, nos seus tempos de “glória”
veio a ser composta por trinta e cinco figuras. Tio Ângelo tocou praticamente todos os instrumentos
da banda: “cornetim, trombone, feliscorne, contrabaixo, mesmo pancadaria e
fixou-se depois no bombardino, mais de acordo, talvez, com a sua pulmadura” (p. 170).
Mas algumas baixas se foram verificando no grupo de trinta e cinco músicos. Mortos uns,
outros emigrados para outras terras. “Tio Ângelo ia de naipe em naipe dar uma ajuda, mudando
mesmo de instrumento, consoante a importância dos trechos.” (ibid.). As baixas,
cada vez maiores, obrigavam a reestruturar o conjunto. Mas o esvaziamento, os sinais de
que a Filarmônica ia morrendo lentamente eram cada vez mais evidentes, “mesmo nas Assembléias
Gerais dos Amigos da Filarmônica. Já nas cobranças, grandes falhas e crônicas.
[...]. Onde as assembléias renhidas até às tantas da manhã?” (ibid., p. 171). Desejando “aprofundar
as causas”, Tio Ângelo verificou que a morte da Filarmônica devia-se a mudanças
de costumes, de cultura, de hábitos e de opções diversionais, à “partida de filarmônicos
para outras terras, para a Capital, ou o estrangeiro”, à “diminuição do fabrico humano”, à
“praga de rádios com a sua música estúpida”, à “redução dos arraiais”, à “doidice da bola
ou da bicicleta” (ibid.).
Em vinte anos havia só dez figuras. Nas Assembléias, às vezes só três – ele e dois outros
da sua idade. Organizou então uma campanha fanática, com artigos nos jornais da
vila, pregação do padre no púlpito, pequenos peditórios. Derretia o rendimento em fardas,
instrumentos, ajudas de custo. Ia de porta em porta mendigar filarmônicos, contratava-os
logo ao nascer. Em vão. Ao fim de trinta anos ele estava só. [...]. Convocava a
Assembléia Geral, assinava a convocatória mas só para si mesmo – e vinha sozinho. Lia
a ata que depois de lida e aprovada ia ser assinada nos termos legais, ele lia. Sozinho na
sala, entre os troféus de outras eras, o trapo da bandeira corroído de traça. Depois discu-