JOS RODRIGUES DE PAIVA

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monte a monte, no mais secreto da aflição [...], ressoa aos confins da vida. Intensa. Profunda.
Excessiva.” (RS, p. 24). Maria Alzira Seixo lembra com muita propriedade “certa conotação
simbolista” desta flauta, “aqui (a pureza da expressão, a reminiscência de Camilo
Pessanha, o isolamento glorificado).” 41 . E será sob o intenso poder de evocação que a música
possui, a sua capacidade de estimular a lembrança, a reminiscência, a imaginação (que
é outra forma de dizer o sonho) e que claramente se reconhece forte e recorrente por todo o
Simbolismo – ou num romance fundamental, como a Recherche de Proust – que se vai dar
todo o evocar do passado (e quantas vezes a sua reinvenção). Passado que se entrelaça com
o presente e se projeta para o futuro e em que Júlio Neves mergulha, entre doses de uísque,
mais ou menos entorpecido de calor e de desânimo, ouvindo repetidamente a melodia suave
do “Amanhecer” (“música serena, nem triste nem alegre, nascida depois de toda a alegria
e tristeza, do que ficou, depois da vibração e do sofrimento.” – p. 245) que se vai
transformando num solo de flauta que ressoa e “balança na linha fina dos montes” (p. 76),
“à ondulação longínqua de horizontes” (p. 105), que “ecoa no horizonte da vida” (p. 154),
“uma flauta branca, pura / ouço-a. De horizonte a horizonte, voz do meu apaziguamento, ó
voz terna como uma face. Ergue-se à altura do meu sofrimento, ondeia ao espaço da minha
solidão. [...] – uma flauta ecoa na vertigem de mim.” (p. 200) 42 .
O tema da música e a sua transcendência, o seu poder de transfiguração, de apaziguamento,
de encantamento e maravilha, é praticamente de sempre, na obra romanesca de
Vergílio Ferreira. Remonta aos seus primeiros livros, mesmo àqueles que o autor decidiu
41 SEIXO, Maria Alzira. Rápida, a sombra. In: _____ . Discursos do texto. Amadora: Bertrand, 1977, p. 185,
[resenha]. A referência a Camilo Pessanha feita pela ensaísta, prende-se ao poema “Ao longe os barcos de
flores”, que inicia e conclui com o verso “Só, incessante, um som de flauta chora” (Cf. Camilo Pessanha.
Clepsidra e outros poemas. 6. ed. Lisboa: Ática, 1983, p. 71). A “conotação simbolista” da flauta, de que
fala Alzira Seixo, intensifica-se na evidente intertextualidade e na sinestesia baudelairianas que se observam
no texto de V. F.: o som da flauta que passa “entre a floresta de cordas” lembra fatalmente, do soneto
“Correspondências”, de Baudelaire, a imagem do homem que “passa através de florestas de símbolos”; a
suavidade pacificadora da flauta de RS, e o seu poder de evocação, que emerge da sua “voz” branca que
ressoa “de monte a monte” até aos “confins da vida”, têm equivalência nos “oboés de doçura” e nos “verdejantes
ermos” do soneto de Baudelaire. (Cf. “Correspondências”. In: BAUDELAIRE, Charles. As flores
do mal. Trad. Jamil Almansur Haddad. 2. ed. São Paulo: Difusão Européia do Livro, 1964, p. 92).
42 A propósito do poder de evocação da música (e, neste romance, particularmente da que Júlio Neves ouve
no gira-discos do seu gabinete) e do traço proustiano desse fluir da memória ou da reminiscência, vale a
pena citar esta passagem:
O disco. Ouço-o e a parte de mim que escuta está só na memória dos sons. É a hora em que na música
há uma dança de roda e as crianças de bibe – devem estar no recreio da escola. Sou triste na alegria
delas porque tudo nelas é longe. (RS, p. 149).
A música ouvida, que é, provavelmente, a “Dança de Anitra”, do poema dramático Peer Gynt, suíte nº 1,
op. 46, de Grieg, acorda na memória de Júlio Neves uma cena da infância em que ele se revê com outras
crianças em brincadeiras na escola.