JOS RODRIGUES DE PAIVA

A fusão que na subjetividade do protagonista se observa entre Helena e Hélia (com
a clara afirmação desta, em detrimento da primeira, no horizonte de interesses amorosos de
Júlio) estende-se a outros aspectos do romance, a determinadas categorias ficcionais, sobretudo
ao binômio tempo-espaço. É preciso ter em conta que o romance representa a rememoração
de fatos e da sua relação com o tempo e o lugar onde aconteceram, portanto,
um romance que se “constrói” sob o signo de uma memória emocionada, praticamente
agredida pela secura do bilhete comunicador do abandono do escritor: “Vou-me embora”.
A memória que flui, impulsionada de emoção, não realiza um inventário de fatos passados
na sua relação com o tempo e o espaço que foram os da sua ocorrência. Eles acorrem,
mesmo involuntariamente, ao fluxo rememorativo, e em estado caótico, porque a memória
não está ocupada em organizar-lhes a seqüência cronológica. Daí, desse processo de representação
literária, resultam as ambigüidades da narrativa, a quebra do pacto romanesco
evidenciando a ficcionalidade do texto, as incertezas e hesitações do narrador, a fusão de
diferentes tempos e espaços no avançar e recuar da memória que narra fragmentando a
realidade, transgredindo-a, reinventando-a (até com a consciência disso, e, a propósito,
lembrando por vezes, o protagonista – e até com freqüência –, a sua condição de escritor)
rompendo a linearidade da ação que resulta pulverizada, praticamente anulada. Rápida, a
sombra é um romance de discurso, um romance sem ação que muito se aproxima, já, do
que em Vergílio Ferreira viria a ser o romance da memória absoluta.
Nessa memória que flui em momentâneo e voluntário estado de enclausuramento
de quem rememora 40 – Júlio Neves está sozinho no apartamento que “sufoca de calor” e
recolhido ao espaço do seu gabinete, sentado em frente à “muralha de livros” da biblioteca
que é percorrida, seção a seção, por um raio de sol transformado em marcador do tempo
que decorre ao longo da tarde... – nessa memória que flui entrelaçam-se tempos e lugares,
situações e pessoas, temas e obsessões, recorrências, estratégias, motivos e recursos constantes
à própria obra vergiliana. Entre eles, e como elemento de moldura – mas também de
importante leitmotiv –, o da música, inicialmente identificada como a melodia “Amanhecer”,
mas depois cada vez mais abstratamente referida como um som de flauta que “passa
entre a floresta de cordas”, ressoa solitária, “pelos montes, pelos vales, responde em amargura
à alegria que vai ouvindo [...]. Voz da noite no claro amanhecer”. Flauta que toca “de
40 Já se sabe que a situação de enclausuramento de personagens-protagonistas é uma constante nos romances
de V. F. Abordei o assunto no início deste capítulo. Também em Rápida, a sombra ela está presente, mas,
como em outras narrativas em que pode ser anotada, o corpo permanece na exigüidade de um espaço físico,
mas o pensamento, a emoção, a imaginação e a memória não conhecem limites, quer de tempo quer de
espaço.
208