JOS RODRIGUES DE PAIVA

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rados. Associa-se a uma certa fusão (ou confusão) de nomes e de personae dos quais o par
Alda-Aida, de Estrela polar, é o ponto de partida sugestivo da associação que em Rápida,
a sombra se faz entre Helena e Hélia. Não há dúvida que a intenção transgressora do modelo
tradicional do romance (a que se poderia chamar de modelo “clássico”) persiste aqui,
dando continuidade a uma linha romanesca – ou a um modelo ou tendência – de que Estrela
polar e Nítido nulo são pontos relevantes. Esse modelo “transgressor”, tal como já se
sublinhou com relação ao romance anterior, ultrapassa, em ousadia, as ousadias do próprio
Modernismo, constituindo experiência talvez não classificável nas fronteiras de uma estética
modernista. É-lhe posterior. Ultrapassou-a. Isto em termos de estruturação e de concepção
das categorias da narrativa, agora submetidas a nova percepção que já não a tradicional.
Tempo, espaço, personagens, perspectivas de focalização, tudo isso, nestes três romances
de Vergílio Ferreira ultrapassa os limites do praticado pelo romance português do
seu tempo, baseando-se a experiência na pesquisa que o romancista realiza sobre os movimentos
literários europeus “de ponta”, como o fora o nouveau roman, pelo menos ao longo
dos anos 60, do século passado. Natural, portanto, que críticos e teóricos como Prado Coelho
e Merquior, vissem nessas obras do escritor português, marcas evidentes do romance
pós-moderno. Os traços da ironia e do grotesco, apontando para uma certa caricaturização
do sério, reforçam essa hipótese classificatória 36 . É irônica, na situação de tensão em que o
protagonista recorda o seu encontro de juventude com a mulher, numa praia, a reiteração
do seu amor em três línguas: “meu amor, mon amour, my love” (p. 10). E esta reiteração
será recorrente ao longo do romance.
36 Linda Hutcheon, em Poética do pós-modernismo (Rio de Janeiro: Imago, 1991), destaca a paródia apoiada
na intertextualidade como importante elemento caracterizador da literatura pós-moderna:
O pós-modernismo procura nitidamente combater o que acabou sendo considerado como o potencial
do modernismo para o isolacionismo que separa a arte e o mundo, a literatura e a história. Porém,
muitas vezes ele o faz utilizando contra si mesmo as próprias técnicas do esteticismo modernista.
Mantém-se cuidadosamente a autonomia da arte: a auto-reflexividade metaficcional chega a enfatizá-la.
Contudo, por meio da intertextualidade aparentemente introvertida, outra dimensão é acrescentada
pela utilização das irônicas inversões da paródia: a relação crítica da arte com o “mundo” do
discurso – e, por intermédio deste, com a sociedade e a política. (HUTCHEON, Linda. Op. cit. p.
182).
A citação pode não ser muito adequada ao contexto em que se insere, o da estruturação pós-moderna de
Rápida, a sombra, mas cai com uma luva quanto a determinados aspectos de Nítido nulo – as paródias intertextuais
dos diferentes discursos políticos e a intertextualidade originada a partir de textos da tradição
religiosa, elementos também já encontrados em Alegria Breve. Poderá ver-se, mais adiante, que também
pode ser aplicada ao romance de Vergílio posterior ao que agora está em análise: Signo sinal (1979), que
apresenta forte carga política.