JOS RODRIGUES DE PAIVA

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meira cena, sinalizam para o que viria a ser um elemento constante e estruturador da narrativa.
O primeiro desses “saltos” dá-se ainda durante a abertura do romance, quando o
protagonista, entrando na casa vazia (que sufocava de calor) e então já certo de que sua
mulher havia saído, vai dirigir-se ao escritório, onde ela costuma deixar, quando sai, um
bilhete com a informação: “‘Fui ao cinema’, ‘fui a casa de’. ‘Vou à modista’. ‘Ao cabeleireiro’”
(ibid.). Mas a casa “sufoca de calor” e o protagonista, como que temendo o conteúdo
do bilhete, antes de o ir procurar ao escritório, tendo “outra vez o calor que [lhe] esquecera”
e acometido de “susto repentino, o pânico. E a onda de calor depois”, pensa em tomar
um banho antes, “para retardar a certeza” (p. 10). E quando tira o casaco principiando
a despir-se para o banho – “Fica ao fundo do corredor, o escritório, tiro o casaco” (ibid.) –,
interpõe-se outra cena, noutro tempo e noutro espaço, repentinamente acordada na memória:
tiro o casaco ao descer à praia, ninguém a toda a extensão do areal, tiro os
sapatos e os óculos, vou largando cada peça da minha degradação, tu apontas, minúscula,
ao outro extremo, sutil, vejo-te, vejo-te porque sei que é a hora marcada, meu
amor, mon amour, my love, e um insinuado ardor nos olhos, insuportável ternura (RS,
p. 10).
E logo a seguir, outra vez a realidade presente, a casa vazia, a mulher ausente, o calor
e o banho “para retardar a certeza”: “tiro o casaco, dispo-me todo, meto-me ao chuveiro.
A água fria ataca-me de todo o lado, travada a pele, crispada.” (ibid.). E então, a confirmação
daquilo que temia e que vai adiando, ainda, com gestos lentos e indecisões sobre
coisas sem importância:
Calço os chinelos de casa – não. Vou descalço pela alcatifa. Um alor soergue-me na facilidade
dos músculos. E sento-me no sofá, o bilhete num dos braços, leio. A tinta vermelha.
“Vou-me embora”. O bilhete esquecido na mão. Até que o deixo cair, cerro os
olhos, um fino arrepio em todo o corpo. Levanto-me, brusco, vou ao quarto, alguma
roupa caída pelo chão. As gavetas meio abertas. Entardece devagar. (RS, p. 11).
Toda a estrutura narrativa de Rápida, a sombra repousa sobre idênticos cortes espácio-temporais.
É um recurso já conhecido no processo de construção romanesca do escritor.
Quebra a linearidade da narração. Conjuga-se com as incertezas sobre os eventos nar-