JOS RODRIGUES DE PAIVA

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Nítido nulo e Para sempre patenteiam exatamente a ficcionalidade da obra e, por
conseguinte, do universo nela criado, mostrando que esse universo é dominado pelo narrador
enquanto entidade organizadora e coordenadora dos episódios dispersos. Não só
uma fragmentação oriunda da rememoração involuntária se manifesta, como tem ainda
lugar uma atitude voluntária de concatenação dos fatos por quem, sabendo-os, os coordena
a seu bel-prazer:
“E creio que Salles que há-de ser o seu marido daqui a alguns capítulos”
(NN, p. 99) 33 .
Não é necessário enfatizar que recursos narrativos desta natureza inscrevem-se num
espaço de renovação pretendido pelo autor para um gênero de que a modernidade já havia
declarado o fim. Desde Kafka e de Joyce que se fala na “morte” do romance, mas o espírito
e capacidade inventivos dos romancistas que lhes são posteriores não poderiam ser, evidentemente,
declarados mortos ou à morte condenados por antecipação. O que estava não
bem “morto”, mas ultrapassado por modelos ou modos, estruturas, temáticas e linguagens
novos ou renovados, era todo o percurso do romance feito anteriormente ao surgimento dos
grandes marcos do gênero na modernidade do século XX. Autores e obras que ao gênero
romanesco colocaram em situação-limite – para usar uma expressão muito vergiliana – e o
obrigaram, e aos novos autores, a uma atitude de pesquisa e de experimentação. É aí que
este modo romanesco de Vergílio Ferreira exemplificado num livro como Nítido nulo se
inscreve: o de um romance que, sem desprezar o caminho que o próprio romancista fez até
ele, procura novas possibilidades, ensaia um novo modo narrativo, lança-se (e ao seu autor
e às obras futuras) para novas direções e novos horizontes. É um romance de ultrapassagem
– não só da obra do próprio romancista, mas mesmo em termos de estética da realização
ficcional moderna – e por essas razões, que são históricas ou cronológicas mas igualmente
estéticas, é-lhe adequado o prefixo pós: pós-moderno, assim o classificaram Eduardo
Prado Coelho e José Guilherme Merquior. Alguma coisa do processo de realização dessa
obra o justifica. Alguma coisa que o romancista realizou sem desprezo dos elementos
dominantes que caracterizam a sua poética romanesca desde a origem, o seu universo de
símbolos, o seu imaginário – ampliando-os, aprofundando-os, dando-lhes novos significados,
reatualizando-os e assim dando continuidade ao processo dialético da diferença no
mesmo, da transformação na permanência. E assim dando, mais uma vez, a volta ao círculo
33 GOULART, Rosa Maria. Op. cit., p. 153.