JOS RODRIGUES DE PAIVA

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é presente, como à própria vida, falhada no presente e no passado, cerca a idéia de nulidade.
Tudo é nulo, tudo é nada, tudo é e foi inútil. E a certa altura do romance associam-se,
então os dois vocábulos, as partículas do título:
Nítido nulo o horizonte e já frio, um deus cresce dentro de mim. É um deus poderoso,
centro convergente da força do mar – ouço-o. [...]. E uma insinuada idéia, ou não é idéia
– uma sugestão alada alta lateral como a luz das nuvens que vem do sol, uma insinuada
idéia do primeiro homem em mim e do último, ali em pé, em frente ao oceano que é talvez
maior do que o mar. [...].
Estou só. E o universo à minha roda, poderoso e nulo. Há no centro disto uma verdade
intensa e não a atinjo [...]. (NN, p. 281-282).
O traço abstrato do título intensifica a idéia dessa “verdade intensa” que não se a-
tinge. Uma verdade nítida mas nula ou, paradoxalmente, obscura. Como um universo “poderoso”
e nitidamente nulo, no centro do qual está o homem. Na verdade o título do romance
é apenas um elemento de uma estrutura mais ampla que haveria de identificar este
livro de Vergílio não só como um romance abstrato (desde o título), mas também como um
romance transgressor do seu próprio modelo, enquanto gênero, transgressor das convenções
de construção romanesca que apesar da modernidade libertária ainda se mantêm,
mesmo que só relativamente. Um romance que, pela transgressão, ultrapassa a própria i-
dentificação com o moderno situando-se para além dele, enseja, obviamente, uma classificação
do tipo “pós-moderno”, que, não sendo postulada nem mesmo desejada ou bem recebida
pelo escritor, foi no entanto, em função de alguns romances – entre os quais Nítido
nulo –, estabelecida por alguns dos seus críticos 29 .
29 V. F. não postula para si nem para este seu romance (NN) a classificação de “pós-moderno”, expressão e
conceito com os quais não simpatiza e a que foi mesmo avesso, assim se declarando por diversas ocasiões,
no diário, em ensaios da série Espaço do invisível e em entrevistas. Em registro da Conta-Corrente – 4, a
propósito de um artigo de Eduardo Prado Coelho sobre o “pós-modernismo”, ele assim se manifestou:
[...]. E o que se diz nesse texto, militarizado de citações, é que depois do modernismo, que é o cansaço,
o chateamento, a saturação do modernismo, não há o retorno a antes dele, que é o cansaço e
tudo mais a dobrar. Assim, o que há é a flutuação, hesitação, derivação, neutro, ou seja cinza. O que
há é o não se saber o que há. [...]. Eduardo Prado Coelho dá alguns exemplos portugueses do pósmodernismo.
Merquior, que ele cita, dizia-me que um era Nítido nulo. Não há razão para me envaidecer
[...]. (CC4, p. 155-156).
Também Maria Alzira Seixo considera ser V. F. um romancista pós-moderno, sobretudo tomando-se em
conta o romance Signo sinal (Cf. Vergílio Ferreira, os modernos, os pós-modernos e a questão das dominantes.
In: _____ . Outros erros. Porto: Asa, 2001, p. 213-221). Entretanto, V. F. ratifica a sua opinião sobre
o pós-modernismo: “Que é isso [...] do ‘pós-modernismo’? É a hora dos restos, dos desperdícios, do