JOS RODRIGUES DE PAIVA

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livro (como em Para sempre, por exemplo), do trágico ao paródico, do lírico ao irônico, ao
sarcástico, ao dramático, ao grotesco, ao patético... numa conjugação de “registros” ou de
“tons” que, sendo contrastantes, são complementares, possuindo decerto alguma função
estético-filosófica na estruturação do seu romance.
Nem todos estes elementos se encontram presentes no conjunto formado pelos onze
romances que analisei no meu trabalho de 1981. Alguns ali se encontram discretamente
insinuados, tendo sido trabalhados passo a passo pelo romancista com crescente interesse,
evidenciando importância, funções, possibilidades de leituras. Outros só na última fase se
apresentam, sobretudo a partir de Para sempre, também um romance-limite, uma fronteira
a partir da qual se estende o último território romanesco vergiliano. É sobretudo esse “território”
literário que o estudo agora planejado pretende privilegiar. O momento é circunstancialmente
propício, no Brasil e em Portugal: Aparição foi, no ano de 2001, no âmbito dos
cursos de Letras, assunto integrante do Exame Nacional de Cursos, realizado pelo Ministério
da Educação do Brasil, o que evidencia o reconhecimento da importância do autor e a
necessidade de produção de bibliografia a seu respeito; em Portugal, uma equipe de especialistas
liderada pelo professor Helder Godinho (da Universidade Nova de Lisboa) está
preparando a edição crítica da obra completa de Vergílio Ferreira, incluindo as obras de
juventude, nunca reeditadas, os contos, os ensaios, o diário, a correspondência... Embora a
dimensão da obra do escritor e a sua intrínseca importância literária dispensem maiores
justificativas para o seu estudo, estes são alguns argumentos válidos e exatamente decorrentes
do reconhecimento dessa importância.
2.2 – Metodologia
A natureza da obra de Vergílio Ferreira, considerada sobretudo na sua amplitude,
diversidade, complexidade e abertura à emoção estética, à comoção humana, à intuição, à
representação do Homem e das suas grandes e pequenas questões na existência, exige uma
abordagem crítica que corresponda aos elementos que a caracterizam. É obra plural, cheia
de significações simbólicas, de abstrações que podem representar uma memória ou o cosmos,
o absoluto ou o relativo, um Eu, um outro e que, sobretudo, privilegia a Palavra, a
Linguagem como elemento fundamental à criação ou recriação de universos. É obra que